| 瑞士-德国肖像画家安东·格拉夫（Anton Graff）在1766年被任命为德累斯顿宫廷画家时，已经在奥格斯堡、慕尼黑和雷根斯堡取得了成功。1789年，他成为德累斯顿学院的肖像学教授。他的官方职位是萨克森贵族的肖像画家，他对学者、哲学家和艺术家的肖像非常敏感，几乎是单色的，因此他成为德国启蒙运动时期最重要的肖像画家之一。在Empfindsamkeit（多愁善感）时代，友谊崇拜的新追随者对他的流派是有益的。两位主要收藏家正在委托作品：约翰·威廉·路德维希·格雷姆（Johann Wilhelm Ludwig Gleim）在哈尔伯斯塔特（Halberstadt）的家中为他的“友谊神庙”委托画像，而莱比锡书商菲利普·伊拉斯谟·赖希（Philipp Erasmus Reich）在格雷姆的带领下，创建了一座当代著名诗人和思想家画廊。1771年，格拉夫在柏林为摩西·门德尔松、哥特霍尔德·以法莲·莱辛、诗人卡尔·威廉·拉姆勒和哲学家兼唯美主义者约翰·乔治·苏尔泽（Johann Georg Sulzer）画像，而后不久，苏尔泽成了他的岳父。苏尔寿是《美术通论》的作者，该书对肖像画给予了相当的重视。肖像画作为灵魂的一面镜子，在各种流派中处于领先地位。安东·格拉夫本人估计他画了一千多幅肖像画。它们反映了他50年来的发展；从装饰性巴洛克肖像画开始，在拉瓦特和苏尔寿的影响下，他在1800年左右重回全长肖像画之前，专注于这位画家的相貌。格拉夫在其工作生涯的每个阶段都画过自画像，总共超过50幅。1766年，他在德累斯顿成功地申请了一张肖像画，即使到了1813年，也就是他去世的那一年，他仍然完成了两张自画像。他晚期的肖像画，尽管视力衰退，但其自由度和强度令人惊讶，其构思比迄今为止的任何其他作品都更具绘画风格。 |
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