普拉迪拉在职业生涯和能力完全成熟的时候画的一幅内阁画,再次证明了这位画家一生对王后多娜·胡安娜·德卡斯蒂利亚(Doña Juana de Castilla)痛苦形象的兴趣,这是他历史作品中最受欢迎的主题。
她选择了托德西利亚斯城堡(瓦拉多利德)君主被监禁的段落作为她的历史构成的论据,在那里她想与丈夫的尸体一起终身监禁。因此,女王出现在一个清醒的房间里,坐在一扇窗户旁边,从窗户可以看到这座瓦利索莱塔纳城市所处的平原的严峻景观。想到她心爱的死去丈夫的记忆,她欣喜若狂,放弃了阅读靠在窗台上的一本书,茫然地盯着旁观者,没有注意到女儿凯瑟琳小公主的要求,她跪在他腿上提请他注意她的游戏。他们坐在客厅的壁炉旁,看着和守护着这位被遗弃的女王,一位宫廷里的女士,穿着华丽的衣服,手里拿着念珠,还有一位穿着朴素衣服的女仆,在一个乡村的纺车里纺羊毛。在右边,一个艺术围栏将一个小教堂的房间隔开,壁画在他的睾丸上画着潘托克拉特的雕像,在他的窗台上画着几个圣人的肖像。在另一端,底部墙上的一扇半开的门让你可以看到一个棺材,里面有美丽的菲利普的遗骸,琼女士一刻也不想和他分开。
除了这位君主的疯狂,特别是这一集的疯狂所表现出的浪漫和戏剧性的强度外,普拉迪拉在这部作品中还融入了新的情感元素,这些元素通过陪伴女王的不同角色的情感纽带加强了她的情感负担,正如她随行人员中的妇女所表现出的顺从和理解的耐心以及婴儿的天真天真一样,她只关注自己的游戏,完全无视周围可怜的环境。普拉迪拉最大限度地利用了她的装饰资源,坚持积累轶事配件和元素,主要是用画家多汁和灵巧的技巧来描述的,这些技巧强烈地吸引了观众的注意力,使委托给大师的客户感到高兴,因此,这幅作品的特点被转变为一幅具有历史论据的珍贵内阁画,与伟大历史绘画的宏伟壮丽概念相去甚远。Pradilla将这一集的构图设想为一个精心设计的舞台布局,在同一张桌子上匹配了各种各样的空间区域,不同的大气处理,有时甚至是相反的,而不会失去构图的统一性。
此外,普拉迪拉在这里展示了她对天主教国王时代和场景发生地的丰富考古知识,明智地将拜占庭风格的罗马壁画、摩尔阳台建筑和门框巧妙地融入了她的教会建筑中,旁边是哥特式的火焰壁炉,它构成了皇家的盾牌。衣服和家具也得到了同样的照顾,特别是那些分散在房间里的物品,正是由于它们的附属品和装饰性,需要画家的所有描述性努力。这首歌的成功是可以理解的,这首歌在一年后由普拉迪拉为路易斯·德奥查兰(Luis de Ocharan)创作的另一个扩展版本中重演,今天也被保存在普拉多。 |