| 这幅画是卡斯特罗·塞尔纳侯爵（马德里）收藏的一部分，根据米歇尔（1887年）——他重复了阿方索·德·斯图尔斯（Alfonso de Stuers）提供的信息——它在1887年作为尼古拉斯·潘克拉斯（Nicolaes Pancras，下落不明）肖像的吊坠出现。古德劳格松（1959年）认为，这两幅肖像都是尼古拉斯·潘克拉斯（Nicolaes Pancras）和佩特罗内拉·德瓦尔特（Petronella de Waert，目前下落不明）的原始肖像的复制品，这两幅肖像是在J.Bleuland收藏拍卖会上曝光的。
从绘画的角度来看，人物的精细品质与椅子和桌子上出现的物体的不精确造型形成了鲜明的对比。古德劳格松对这幅画的了解仅限于一张旧照片，他认为只有手套和扇子实际上是杰拉德·特·博奇的作品。事实上，这些元素都没有出现在Gesina ter Borch的水彩专辑中的这幅肖像画中。然而，对微观样品的形态分析表明，桌布和桌上物品的制备层与衣服的制备层相同，并且，对于布置在桌上的物品，没有中间釉或其他分离层，这将保证随后添加到该区域。此外，这幅肖像的X光照片并不表明是两个不同的人的作品，尽管它确实显示了裙子左侧袖子和裙子左侧的轻微修正，其曲线略微降低。这种肉眼可见的更正表明，这幅画可能不是古德劳格森认为的复制品，而是原作，甚至可能是曾经是J.Bleuland收藏的一部分，现在被视为丢失的那幅画。
泰尔·博奇（Ter Borch）在梳妆台上宣传了女性这一主题。在这幅画中，Petronella de Waert（1628-1709）穿着华丽的黑色天鹅绒连衣裙，白色缎质衬裙，饰以蕾丝短裙和银色锦缎，站在黑色背景下。多样的材料和织物以这位画家惯用的技巧表现出来。
这位模特戴着一条短珍珠项链，头发和胸前佩戴着黑色琥珀色的饰物。从风格的角度来看，这幅作品是典型的克制和诚实的资产阶级肖像画——画中的坐者是艺术家在阿姆斯特丹逗留期间培育的四分之三长的人物。正如在他的作品中常见的那样，模特的特征被真实地描绘出来，因为与阿姆斯特丹的肖像画家不同，杰拉德·特·博奇总是更感兴趣地捕捉他的模特的个性，而不是传达他们的社会地位。
1670年秋，杰拉德·特·博尔赫（Gerard ter Borch）受命扮演尼古拉斯·潘克拉斯（Nicolaes Pancras，1622-1678）家族的不同成员，他是阿姆斯特丹的市长，也是东印度公司的总裁。
在这些肖像中，已经确认了以下几幅：尼古拉斯·潘克拉斯本人（汉堡，昆斯特哈尔）；他的孩子格布兰德·潘克拉斯（曼彻斯特美术馆）和阿莱塔·潘克拉斯，以及后者的丈夫弗朗索瓦·德维克，也是阿姆斯特丹的市长（都是阿姆斯特丹，里杰克斯博物馆） |
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