| 这幅油画占据了巴黎利安萨雷斯公爵宫殿的红色沙龙的屋顶。这个空间的装饰旨在接待来访者，提高了玛丽·克里斯蒂娜的摄政权和她的女儿伊莎贝尔二世的合法性，保护者卡洛斯·玛丽·伊西德罗·德·波旁（Carlos María Isidro de Borbon）反对这一点。这部作品展示了1837年9月基督教军队和查理斯派军队之间的小规模冲突，这对第一次查理斯战争（1833-1830年）的发展至关重要，并显示了费尔南多七世兄弟的自卑。《财富》综合考虑了马德里周边地区的许多地形参考资料，其中显示了不同的事实。它们被可靠地描绘出来，并围绕着阿博尼加尔河排列，在构图的中心，因为灯必须从那里悬挂。作者成功地捕捉到了皇家杂志的严肃性，并通过巧妙的舞台安排解决了这一点，以及第二学期两军之间的小规模冲突的刺激，在那里，账单变得更加自由和多汁。背景的不同细微差别，如步枪的烟雾，或通过填充不断变化的地形来解决问题的方式，使景观在其被迫的视角下比作品本身更引人注目。
卡莉斯塔事业的捍卫者塞巴斯蒂安·加布里埃尔（Sebastian Gabriel）在他的右手边戴着眼镜，福图尼甚至像盖伊告诉他的那样，在他的参谋长的陪同下，有两个步兵团和一个骑兵团，除了游击队连和后备营。在与撤退地点相对应的底部，有女王军队的营和连，他们在埃瓦里斯托·圣米格尔将军的陪同下，坐在他的车里，检查由四门大炮组成的固定炮台，每门大炮的两侧都有许多士兵。在他们面前，骑兵连向女王赠送武器。然而，第一学期的马和骑手是画家的执照，盖伊允许他包括在内。在中心，阿博尼加尔河（Abronigal Arroyo）是主要的空间参考点，它穿过瓦莱卡斯（Vallecas）的道路，而在底部，你可以看到洛杉矶山（Cerro de Los Angeles）及其隐士（Getafe市）和阿兰朱兹（Aranjuez）的轮廓，同一天，托莱多大教堂的珠宝和该市的公共资金被带到法院，由四个车队收集，并由马德里骑兵民兵护送，正如盖伊所说。他还特别努力让《财富》杂志关注婴儿、埃瓦里斯托·圣米格尔、玛丽亚·克里斯蒂娜和伊莎贝尔二世的肖像，因为“这就是这幅画的故事”。
公爵秘书何塞·盖伊（Jose Gaye）负责确定这部作品的主要方面，包括对不同地形、作物和树种的描述，以及所代表的人物、团和游击队的位置。福图尼并没有把他的表现想象成一种唤起人的性格，而是把盖伊的各种迹象结合起来，盖伊试图可靠地反映出第一次卡莱尔战争中最重要的武器事件之一，这证明了因凡特和唐·卡洛斯在军事和战略上的无能。因此，盖伊在人物、环境和地理位置上努力使绘画与特定时期的历史真实性保持一致，并允许艺术家在装饰上做出很少的让步。
这部作品的完成对艺术家来说一定是特别复杂的，因为它的规模很难与盖伊的命令相结合。这将有助于解释它的一些独特之处。
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