| 1864年，在霍乱疫情夺去维克托·曼扎诺34岁时的生命的前一年，他在马德里进步街（Calle del Progreso）的住所内画了他妻子和孩子们最可爱的画之一。阿德拉·帕斯托（Adela Pastor）是路易斯·马里亚·帕斯托（Luis María Pastor）的女儿，1853年在勒森迪政府担任财政部长，1856年担任公共债务总干事，并在几届立法机构担任法院代表。还有1863年至1872年的终身参议员。1860年1月3日，阿德拉嫁给了维克托·曼扎诺，他们的婚姻果实是肖像中出现的两个孩子。坐在他母亲膝上的是最小的儿子卡洛斯，出生于1862年左右，他将成为一位低调的、鲜为人知的画家，米格尔·贾德拉克和亚历杭德罗·费兰特的弟子，他从1890年到1936年，在国家展览上经常展出性别、风景和肖像画。他还偶尔抄写普拉多博物馆，该机构将与妻子一起，在遗嘱中授予这幅画家后代的集体肖像和其他个人肖像，以及他自己的自画像。站在他母亲的膝盖上，长子费尔南多，出生于1860年左右，他将成为奇科流派的音乐家和作曲家，与查皮大师合作，分别于1890年和1891年在马德里首映的《十二点半》和《宁静与魔鬼》的剧本。正如他早逝所推测的那样，苹果树的绘画作品相对较少，尽管他公认的大多数绘画都是人物作品或历史背景，非常符合他所处时代的口味，正是在肖像画中，他以自然和微妙的方式阐述了家庭或友谊的亲密关系。因此，这一家庭场景，远离传统的姿势，在一个非常接近的平面上，似乎捕捉到了家中的宁静，在一个母亲致力于儿童休闲的时刻，通过一个用绳子拖大孩子的玩具来暗示。母亲形象的自然，侧面，左脚靠在一个座位上，把孩子的身体放在膝盖上，看着孩子，在某种程度上与肖像的主角格格不入，加强了母亲的保护作用，并与孩子们的儿童态度形成了鲜明对比。这些人站在前面，感觉到在他们家客厅的私密区域拍摄的场景中不可或缺的元素，背景是大理石壁炉，底部是迪奥尼索·卡皮托利诺（Dioniso Capitolino），一个与生育有关的亚得里亚时代的模型，它被广泛用于装饰伊丽莎白时代资产阶级的住宅，也许是对这位画家在罗马学习期间的回忆。另一方面，这三个人穿的衣服也符合苹果树家族的社会地位，按照时尚的要求，大一点的孩子穿着苏格兰格子褶裙套装，这是英国第一件为年轻男性设计的。然后在法国和60年代中期在西班牙。同样，穿着厚重的缎子或丝绸裙子和灰色和黑色的宽褶裙，上面有铁丝网装饰，是本世纪在社会富裕阶层中传播的一种模式。它被设计成在1864年的国家展览上展出，目录上有227期，但它没有参加，因为根据他的个人传记作者梅利达的说法，这幅画并没有在12月，即比赛开始之日完成。1865年，他完成了这幅作品，但没有出版，这幅作品属于画家的家庭财产 |
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