| 卢卡·乔达诺（1634-1705）为马德里阿尔卡扎宫的镜厅制作了一幅查尔斯二世的马术肖像，以强调王朝的连续性，在这幅肖像中，查尔斯二世构成了从提香的查尔斯五世肖像开始的链条中的最新一环：穆尔伯格的查尔斯五世。提香的作品在1734年烧毁阿尔卡扎的大火中丢失，这使得我们无法知道它的外观，但我们可以假设，延续早期群体的需要一定极大地限制了视觉和叙事的可能性。今天，普拉多博物馆（Museo del Prado）有两幅与镜厅遗失肖像有关的草图。传统上，大多数学者认为普拉多博物馆目前的作品是该作品的预备草图，并且有人指出，乔达诺有意模仿韦拉斯克斯在布恩·雷蒂罗宫的王国大厅中描绘的菲利普四世肖像。事实上，两件作品都有吊坠。总的来说，乔达诺在这里成功地复制了贝拉斯克斯的肖像画，尽管他做了相当大的改变，包括在构图的上半部分使用寓言元素来传达西班牙君主捍卫信仰的神圣使命。这把它比作鲁本斯的菲利普四世肖像，也丢失了。乔丹诺在构图的下半部分完成了这一信息，他战胜了被他的马蹄踩碎的异教徒。乔丹诺也与观众建立了不同的关系。在这里，查理二世直视着我们，而菲利普四世对我们的凝视漠不关心，反而呈现出令人惊讶的侧面。
然而，最近有人指出，阿尔卡扎博物馆悬挂的肖像画不是这幅，而是普拉多博物馆的第二幅肖像画：骑马的查理二世（P02761），画中的君主骑着一匹优雅的骏马，胸甲完全是将军上尉和一顶帽子。这一假设主要是由该作品与镜厅其他马术肖像的相似性支持的。
诺伊堡的查理二世和玛丽安娜的画像是为了取代奥地利的菲利普三世和玛格丽特的画像，他们的存在在1694年左右不再相关，当时这些作品很可能被绘制出来（文本取自《奥贝达·德洛斯·科波斯》， |
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