| 在植被的背景下，几乎看不出一片茂密的树叶和一些黄杨花坛的区别，突出了阿琳模型的半身像。他脸上的原始轮廓与他衣服上的凹痕形成了鲜明对比，他设法传达出不同的触觉和非凡的真实感。马德拉佐的个人魅力如此之大，以至于在艺术家无数次描绘她的时候，马德拉佐总是以一种非常独特的方式突出了这一点。在某种程度上，这种理想化与我们通过另一位居住在巴黎的艺术家罗盖略·德埃古斯奎扎（Rogelio de Egusquiza）的眼睛所知道的同一个模特的肖像几乎没有关系，阿琳也为他摆了姿势。
毫无疑问，阿琳的各种肖像画所表现出的魅力、独特性和奢华，在19世纪最后三分之一的优雅巴黎资产阶级中有一个无条件的市场，他们认为自己与这些表现出安全、方便、野心、无忧无虑的态度相一致，等等，这种肖像画经常表现出的平庸，在一个严厉的“我的错”中表现得很明显。在马德拉佐和我们面前的肖像画中，这种主题上的不相干被画家的技术熟练所掩盖，画家用准确而明亮的笔触塑造了这个人物，巧妙地突出了皮肤的光滑，用微妙的光点反射珠宝，用一个精确的绘画轮廓线的眼睛，令人震惊的朱砂触摸，使这幅画最具象征性和诱人的生产。
与阿琳在巴黎勒布朗工作室创作的另一幅关于埃拉祖遗产的肖像画一样，这幅画框使用了一块废弃的老橡树，上面覆盖着吉洛切的植物造型，加上绘画的非凡质量和画家用作支撑的装饰板 |
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