国王和他的第二任妻子伊莎贝尔·德法内修斯(Isabel de Farnesius)在他们的后代、国王第一次婚姻的儿子费尔南多六世(Fernando VI)和查尔斯三世(Carlos III)的陪伴下,他们各自的妻子和当时生活的所有其他王室成员都出现了。在家族王朝的集会上,人们观察到了奇怪和对立的态度:菲利普五世对他的第二任妻子伊莎贝尔·德法内西奥的统治和独裁的丰满感到疲惫;阿斯图里亚斯王子,未来的费尔南多六世,假装优雅的存在,被证明是多余的;当时的那不勒斯国王查理三世的安全感和他妻子的温柔,第一个孩子们的优雅,西班牙王子脸上的皱纹,在后来的麻烦岁月中扮演着重要角色,等等。以礼貌和优雅的方式表达,不排除心理深度,尽管构图沉重,具有纪念性和庄严的气氛,但在执行的历史时刻的官方戏剧中,它寻求用属于它的属性来代表女王陛下,王权的延续和威严的感觉,用华丽的华丽来表达。
这位艺术家设想了一个宫殿式的精神沙龙,以罗马巴洛克式的方式,在花园上方开放。该中心是“在法院和政府中也是如此”的女王(桑切斯·坎顿,1926年,第44页),其组成围绕着她,她的所有直系后裔都聚集在一起,不包括巴西公主,也许是因为她远离法院和新的葡萄牙祖国,她和芭芭拉·德布拉甘扎在一起。这部作品以其家族价值为基础,回顾了一些荷兰对话绘画的组织特征,这些绘画与法国美学并不陌生(Praz,1971年,第64-66页),其中皇室几乎被视为“公共机构”。
在路易斯·米歇尔·范卢的艺术发展过程中,这部作品是一个总结和出发点。1743年以前和1743年以后,他的许多肖像画都是基于这幅伟大的画作,因为它们是对已经完成的肖像画的准备性研究或重复。这表明了对这项工作的关心和兴趣,以及根据发生的事件,可能缓慢而渐进地完成这项工作,这些事件与赞助人及其亲属有关。凡尔赛博物馆的素描(MV 4380,画布油画,77'5 x 102'5厘米)和圣费尔南多皇家美术学院的素描(D-2390,纸上的黑色和墨色铅笔和墨水,865 x 1110毫米)以及不同的绘画作品基本上都在附近。(不同人物的独立肖像,一些保存在普拉多博物馆,另一些保存在国家遗产收藏中,其他保存在私人画廊)它的实现或多或少是基于它的结果在整体上的体现,并根据它在整体构图中的位置和态度进行适当的处理。 |