场景左侧被一部分旅馆和一棵树所包围,而右侧则是一个巨大的全景,低地平线占据了整个背景。构图被构造成平行平面,但被大气透视图统一成一个连续的整体。主场景发生在前景中,尽管人物被设置在远离观众的地方。此外,与世隔绝的人、动物和建筑物点缀着整个景观,使其更加生动,为整体增添了更大的统一性。
画中人物的构图十分细致,目的是引导观众的视线从客栈旁边修理车轮的女人,到河中饮用水的马,再从那里到远处。艺术家先前风格阶段的鲜明对比已被更同质的照明所取代。在红色的预备地面上,用平滑、均匀的笔触涂抹,颜色明亮透明。水平格式、优雅的人物以及背景中蓝色和粉色的微妙渐变,使这一场景成为沃沃曼成熟风格的典型代表,与彼得·范·拉尔(Pieter van Laer,1642年后1599年)及其追随者的粗犷自然主义风格截然不同。在1650年代和1660年代,停在一家旅店的狩猎派对的主题是艺术家最喜欢的主题之一。舒马赫(2006)将这张照片的拍摄日期定为1660-1662年。然而,人物的处理方式和大小都让人想起了前十年的类似场景,例如一家酒店外的小贩聚会(伦敦,皇家收藏,第242卷)停止了,这里重复了其构图安排,尽管颠倒了。这是西班牙国王石版画收藏馆(Posada Kubissa,T.:Pintura holandesa en el Museo National del Prado.Catálogo razonado,2009年,第320页)选择复制的图片之一。 |