原始构图在右侧放大,用一段约10.5厘米的木头粘在木纹上。在1994年进行的修复期间,有人指出,本节的准备和执行与其他组成部分不同,表明它是后来添加的。背面印有伊莎贝拉·法内塞(Isabella Farnese)的印章,可以在原始面板上找到,但不是在中间,而是在其外缘。这表明,在它进入皇家收藏后,必须对原始面板进行切割,以消除损坏或损坏的部分。然后添加右侧面板,减少支架背面的所有四个侧面,并在该区域重新喷漆,可能是从损坏的原件复制而来。
构图左侧是一个斜向背景设置的土堆,其映衬着猎人的轮廓。在右手边,这幅画展现在风景上。空间结构是由精心定义的明暗交替平面形成的,具有人为的效果。该颜色采用了短、快、英帕斯托的笔触。风格和构图特征、前景中的大型人物以及最重要的南方氛围表明,这幅画是1650-1653年左右绘制的,也就是画家开始从意大利风景画家那里汲取灵感的那几年。前景中靠近观众的一组人物以及乡村背景仍然受到彼得·范拉尔(Pieter van Laer,1642年后的1599年)的启发。然而,这里的人物更加精致,他们的解剖结构更加精确,范拉尔的泥土色调和灰棕色的调色板在这里加入了红色和绿色的笔触。天空的银蓝色和树的背景以及绘画效果是画家后期风景的先兆。这一观点也可以与类似的场景相关联,也可以在画板上,例如舒马赫在1649年左右创作的Schönborn伯爵、Pommersfelden、施舍骑士(Oldenburg,Landesmuseum,inv.180)的前一系列作品中,骑手与一位身穿红色连衣裙的妇女交谈,或者甚至是带有人物的乡村路(私人收藏),署名p。W杜帕克和布维洛特的历史可以追溯到1650-1653年 |