原创手绘现代人物油画装饰画

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类型：	油画
主题：	-
图片编号：	09HTY (899) 88x113cm
标签：	人物油画手绘原创
作者：	Stom, Matthias (also called Stomer)
上传时间：	2021-01-14 17:36:38
文件大小：	-
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这幅画的主题取自福音书（约翰福音20:24-28）。该场景描述了托马斯在寻找复活证据时，将手指放在基督右侧的伤口中。这件作品被认为是马蒂亚斯·斯托姆（Matthias Stom）在西西里时期的作品，当时他将北欧的某些风格特征——例如，精确的长袍褶皱和手的表现力——与西西里岛那不勒斯画家的特征相结合。事实上，人物类型及其突出的粗糙、黄色的肉色色调、身体和面部的自然主义造型（用重画笔绘制）以及明显的黑暗和光明对比证明斯托姆吸收了里贝拉追随者的风格。斯托姆可能在那不勒斯见过里贝拉并研究了他的工作。尽管这一场景的肖像可以追溯到卡拉瓦乔的《怀疑的托马斯》（1602-1603年）（德国波茨坦桑索奇宫），斯托姆似乎是根据两幅稍晚的这一主题的绘画创作的。首先，他遵循亨德里克·特·布鲁根（Hendrick ter Brughen）的《怀疑托马斯》（约1621-1623年，阿姆斯特丹里杰克斯穆塞姆），将卡拉瓦乔（Caravaggio）的构图颠倒为圣托马斯（Saint Thomas）位于基督的右侧，防止使徒将手臂伸向耶稣的身体。但斯托姆的作品主要基于鲁本斯对圣托马斯的怀疑，1613-1615年（安特卫普皇家美术博物馆），1613-1615年间由市政长官尼古拉斯·罗科克斯（Nicolas Rockox）委托，在1619-16120年间由罗科克斯在安特卫普的米诺里特回忆教堂赞助建造了无瑕教堂。在斯托姆的画作中，基督的裸体毫无疑问是人们关注的主要焦点，正如鲁本斯的作品一样，但卡拉瓦乔和特布鲁金的作品中都没有。在鲁本斯的作品中，基督张开双臂，让人完全看到他的躯干，而他的身体稍微向后倾斜，远离一群使徒，向他一侧倾斜，这突出了这一点。此外，强大的侧向照明将躯干转化为光源，从而照亮场景。基督的这种转变可能既与他作为一个发光复活的身体的状态有关——这可以解释为什么他手上的钉子洞和前额上的荆棘冠上的伤口都没有被显示出来——也与科珀斯克里斯蒂在反宗教改革主义中的新含义有关。 1734年在马德里阿尔卡扎尔宫的火灾中保存的绘画目录将这幅画登记为圭尔西诺的原作副本，而1772年马德里皇宫目录将其描述为杰拉德·范·洪索斯特的原作。这一归属一直保留在普拉多博物馆的目录中，直到1963年才重新归属于亨德里克·特·布鲁根（1588-1629）。最后，在1958年的目录中，它被记录为马蒂亚斯·斯托姆（Matthias Stom）的作品，这是阿瑟·冯·施耐德（Arthur von Schneider）多年前提出的归属，此后被一致接受。在贝加莫的苏格兰男爵收藏中，还有斯托姆对这一主题的另一个版本，也可以追溯到画家的西西里时期。