在1701年的清单中,它没有被列入隐士或田园风光的景观组中,但之前有许多条目,连同蒂沃利瀑布的景观、渔民(第2068页),其大小和主题与塞维洛的圣玛丽相匹配,现在归于克劳德·洛兰(第3259页),这似乎表明他们被挂在不同的房间里,至少在当时是这样。
从蒂沃利所谓的海王星洞穴内部看,是一个山腰,岩石悬垂,下面是两个牧羊人和一群山羊。山顶上有两座建筑物,最远的壁架上矗立着西比尔神庙。温暖的光线统一了整个画面,使得景观与两者都有关联。环绕背景的山脉也类似于河岸上的渔夫和牧羊人景观(P2066)。
X光显示,洞穴入口处的树木和攀缘植物是在景观完成后添加的。这幅画于1月2日作为原作进入博物馆收藏。这一归属保留在后来的博物馆目录中,并被沃丁汉(1964)、伯克和巴格汉(1986)接受。然而,在早期的博物馆目录中,这些数字都是属于安德烈的,而沃丁汉坚持这一观点。尽管如此,某些因素表明这项工作可能归因于扬·阿塞利恩。首先,对这两座建筑之间的树木叶子的处理并不是这两座建筑的特点,而是让人想起,例如,扬·阿塞利恩(Jan Asselijn)绘制的罗马圆形竞技场或马塞勒斯剧院废墟中突出在拱门上方的树木。此外,这些人物,特别是站立的牧羊人,在类型上与阿塞利金的人物非常相似。最后,这两个已知的作品都没有其他类似的构图,而从洞穴内部(或通过拱门)观看的风景在阿塞利恩的作品中非常常见。众所周知,这两位艺术家在罗马相遇,他们一起出游,从生活中汲取灵感。
前韦恩收藏中有一幅风景画,Tivoli和西比尔神庙属于Cornelis van Poelenburch,这可能是这幅风景画的图像来源 |