| 这一神话场景取材于罗马诗人普布利奥·奥维迪奥·纳森的《变形记》，这是一部对17世纪佛兰芒艺术家影响最大的古代神话文本。根据奥维德的说法，在国王未能向戴安娜做出承诺的牺牲后，戴安娜派遣了一头巨大的野猪来蹂躏卡利顿地区作为惩罚。国王的儿子梅勒盖奇是一位经验丰富的猎人，他召集了他最有技能的同事来杀死这头野兽。其中一个是亚特兰大，一位勇敢的女猎手，她是第一个伤害它的人，这使得梅兰特更容易杀死它。作为感谢，他给了她一个孔的头，这引起了其他猎人的抱怨和嫉妒。梅勒盖格的叔叔们被冒犯了，他们认为自己更应该得到这个奖杯，于是把它从亚特兰大拿走了。这激怒了梅勒盖奇，梅勒盖奇打架并杀害了他的叔叔，因此激怒了他的母亲。她的干预导致了他的突然死亡，实现了一个古老的预言。
约旦人选择描绘寓言的高潮时刻。在右边，梅勒盖格的叔叔从亚特兰大夺走了奖杯。英雄怒不可遏，挥舞剑杀了他们。在一个温柔的恐惧姿态中，亚特兰大试图阻止梅勒格复仇的愤怒。场景由左边的一群猎人完成。他们的武器和手臂的位置，以及他们的狗的动作，标志着构图的节奏，并引导观众注视着主要事件。
这幅画的两部分是分阶段画的。首先，大约在1620年，乔丹斯在右方画了这个群体，其特征与他早期的时期相吻合，当时他的绘画主要是受鲁本斯影响的强大而不朽的人物。他对光线的深刻而巧妙的运用在这里是值得欣赏的，因为他结合了强烈对比的明暗对比，使场景充满了值得称赞的悲剧感。左边的人物画在一块单独的画布上，与艺术家的晚期风格相对应，大概在1640-1650年左右。这是可见的，在软，甜使用光。整体效果是，人物以水平形式靠近前景，让人想起古典时期雕带上的雕塑表现。
约旦人在其他场合也探讨了同样的问题。在普拉多博物馆的版本中，故事以诗意的方式被软化。与其他版本相比，主人公的手势更甜美、更能唤起人们的回忆，几乎没有暗示出决定性的结局。普拉多的画布很好地适应了巴洛克式对这一主题的理解，它象征性地解释了梅勒盖奇和亚特兰大的故事，作为神对英雄迷恋导致的双重谋杀的惩罚。
这幅画于1746年首次在法尔内西奥的《伊丽莎白》收藏中被记录，鲁本斯将其列为对维纳斯和阿多尼斯故事的描绘，并将其分配到拉格拉尼亚宫殿的君主卧室。从那里，它传递到阿兰朱埃斯宫，1794年在那里被记录在案。它一直保存在那里，直到19世纪初进入普拉多博物馆 |
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