| 利坎，一个可怕的阿卡迪亚总督，在他的地区散布恐怖，想通过喂木星人肉来证明木星的神性。奥维德在《变形记》（207-243）第一卷中讲述了这个故事：“（……）起初，利肯嘲笑他的虔诚祈祷，然后说：“我要用一个明确的证据来证明这是一个上帝还是一个凡人，真理将是不可否认的”（……）一个被磨碎的村庄派来的人质用刀锋和一部分肢体割断了脖子，因此半死不活，在沸水中软化了他们，另一个在火上烤了他们。他一把送到餐桌上，我就用复仇的闪电摧毁了他的家（……）衣服变成了头发，胳膊变成了爪子，它变成了狼，并保留了它古老形象的痕迹。”
在今天保存在罗切特滨海市博物馆（第74号）的鲁本斯素描中，他决定将宴会、朱庇特的惩罚和利卡恩变成狼的过程融为一体，而不忽视奥维德叙述的具体细节，就像利卡恩变成狼后仍然是人的样子一样，在这里展示他还穿着男人的衣服。它还包括一只携带闪电的鹰，它用它摧毁了暴君。根据S.Alpers的说法，鲁本斯迄今为止唯一一篇关于托雷·德拉帕拉达委托书的完整研究报告的作者S.Alpers说，对于这篇文章，鲁本斯并没有遵循奥维德插图版的例子，比如里昂、莱比锡或坦佩雷斯塔，而是在不考虑人民代表性的情况下，它把创作的注意力集中在最伟大的戏剧叙事的时刻，这在绝大多数的塔楼作品中都是如此。
大约1636-1638年，佛兰德斯总督唐·费尔南多枢机主教和他的兄弟菲利普四世国王之间的通信之后，制作了拉帕拉塔的画布。
托雷·德拉帕拉达（Torre de la Parada）的装饰是鲁本斯从菲利普四世（Felipe IV）收到的最大订单，该项目还包括其他作家，如Velázquez。从1636年起，60多件作品被从安特卫普运到马德里，用于位于拉斯蒙特·德尔帕尔多（Montes del Pardo）的这座休闲别墅。大多数场景都讲述了罗马诗人奥维德和其他古典主义作品中所描述的神的激情。为了完成这样一个广泛的项目，鲁本斯在桌子上画了一些小草图，在那里他捕捉到了故事的道德本质和人物的态度。这些草图是绘制最终画布的基础。
普拉多博物馆保存了鲁本斯的十幅素描，其中九幅是1889年帕斯特拉纳公爵夫人捐赠的，一幅是2000年购买的。普拉多还保留了鲁本斯为装饰这个地方而设计的大部分画布（许多画作是由其他艺术家绘制的）。 |
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