原创手绘现代人物油画装饰画

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类型：	油画
主题：	-
图片编号：	09HTY (563) 74x108cm
标签：	人物油画手绘原创
作者：	Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y (Taller de)
上传时间：	2021-01-14 17:24:31
文件大小：	-
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这部作品与来自奥地利的马里亚纳夫妇奥兰特（P001222）混合了西班牙巴洛克肖像画的各个方面。原则上，菲利普四世（1605-1665）和他的第二任妻子奥地利玛丽安娜（1634-1696）的祈祷人物恢复了捐赠者的传统，这可以追溯到中世纪的宗教绘画。委托人被纳入他委托的神圣形象中，鞠躬鞠躬。他的肖像显示了他的奉献精神，但也显示了他优越的经济和社会地位。然而，超自然的存在在这些画面中被省略了。君主们似乎是个性化的，在自然的尺度上，有一个豪华的装饰背景，就像宫廷肖像一样。他崇拜的对象不在绘画空间中，但考虑到人物的对称排列，它应该位于两者之间。也就是说，它们是风景建筑的一部分，在风景建筑中，绘画的肖像模拟了国王对一个形象的持续祈祷。朝廷肖像和祭品的这种特殊混合可以根据奥地利房子的虔诚用途来解释，最重要的是，它们被描绘的地方是圣洛伦佐·德尔·埃斯科里亚尔修道院。这座修道院是西班牙王朝的主要基础，除其他外，它是为了容纳家庭万神殿而建造的。在大教堂主祭坛的两侧，有两个雕塑群，代表皇帝查尔斯五世、菲利普二世及其直系亲属。他们都以祷告的姿态出现在祭坛的大帐幕前。这些青铜雕像是列奥尼的作品，反映了哈布斯堡人对神圣形式的永久崇拜。这些团体代表了这些肖像画最明显的背景，尽管它们充满了绘画中没有的葬礼内涵。正是菲利普四世完成了这座工厂，建造了1654年开业的皇家万神殿。因此，它与劳伦廷鼹鼠的联系非常密切，将其表现扩展到建筑主要区域的绘画装饰。国王把皇家收藏中最重要的一些绘画作品送到了圣器室和在韦拉斯克斯监督下安装的章节。在这样的背景下，设计一幅反映菲利普四世热情和奉献精神的图像是完全合乎逻辑的，尽管他的创作符合1650年代的学校艺术背景，但这些画有许多未知之处。因此，他们被画到的确切地点不得而知。传统上，它们与1701年在修道院老教堂清点的奥地利菲利普四世和玛丽安娜的肖像相一致。在那里，胡安·潘托贾（Juan Pantoja）为大教堂雕塑纪念碑的十字架绘制的模型挂在Velazqueñas的干预措施上，他们将与之结对。这种关系变得更加密切，因为人们记得，老教堂一直庇护着哈布斯堡的棺材，直到万神殿完工，葬礼和王朝的意义变得更加明显。在菲利普四世统治的最后几年，城墙上装饰着新的绘画，但当时对旧教堂的描述都没有记录下来。因此，这种定位可能很晚。只有一个消息来源证实，修道院里有两幅奥地利菲利普四世和玛丽安娜的祈祷肖像，特别是在这位国王建立的圣母赞助人小教堂里。看起来像是两幅小画，仍然保存在修道院里，也来自韦尔茨奎兹的圈子。但信息又太晚了，因为它是由安东尼奥·罗通多在19世纪公布的。到那时，原来的小教堂已经被拆除和搬走了，人们对它的原始面貌知之甚少。然而，现有的数据和肖像本身使我们得出的结论微乎其微。首先，从Velázquez的原型中得到了明显的灵感。玛丽安娜的肖像与画家为她创作的第一幅官方肖像（普拉多博物馆，P001191）直接相关，这幅肖像也悬挂在埃尔埃斯科里亚尔的宫殿区。他重复了女王复杂的着装和发型，她的守护者躲在躺椅后面。相比之下，国王的形象与大师的原作并不那么清晰，尽管贝拉兹奎诺的空气是不可否认的。Veláz que z工作室在其最后几年的运作是有问题的，尽管众所周知，他们与胡安·卡雷诺、弗朗西斯科·里齐，当然还有他的女婿胡安·鲍蒂斯塔·马丁内斯·德尔·马佐合作。然而，他们中的任何一个都不能被果断地判给。