| 一个具有贝拉斯奎兹强大艺术个性的人物，在西班牙宫廷的其他画家中留下了深刻的印象。这种影响在肖像画中尤其明显，但在其他流派中也很明显。其中之一是风景，作为一个例子，我们有这幅作品，这幅作品长期以来一直被认为是塞维利亚画家自己的作品。这是17世纪中叶西班牙最好的风景画之一，很可能是在1657年胡安·鲍蒂斯塔·马丁内斯·德尔·马佐（Juan Bautista Martínez del Mazo）去意大利旅行时画的。这次旅行记录了他在那不勒斯的逗留，但这部作品表明，作为一名艺术家，他也来到了罗马，这是合乎逻辑的。虽然没有任何文件证据表明这是一幅木槌原作，最近也与贝尼托·曼努埃尔·阿圭罗（Benito Manuel Agüero）有关，但它属于西班牙皇家收藏，在形式、技术和主题上与同一来源的其他绘画相似，他们将这部作品与17世纪中叶的宫廷景观联系起来，而它的质量和构图使Mazo被认为是最坚定的作者候选人。
这幅画与韦拉斯奎兹（P01210和P01211）所画的梅迪奇别墅花园的景色有许多共同之处，我们只能把它看作是对它们的回应。这三幅作品描绘了罗马的风景，居住着小规模的人物，并以建筑为主题：在贝拉斯奎兹的作品中，塞利安小径，这里是一座罗马凯旋门，同时也是一座废墟。因此，如果Velázquez通过光和大气引入了实时的概念，那么Mazo就玩弄了消耗一切的历史时间的概念，这也是牧羊人第一次触摸焦糖的原因。在Velázquez，视觉体验被翻译成画布，在Mazo，它变成了一个图像，几乎可以选择地反映自然和时间的流逝，符合西班牙伟大的雷甘布尔文学传统。蒂托的拱门基本上是一个被植被覆盖的废墟，它的参照点和对比点不是宏伟的城市，而是第一个学期的软木树和后面出现的奥尔蒂·法内西亚尼。在这幅画完成三个半世纪后，这幅作品向我们传达了一幅已经不可能恢复的拱门图像，这一事实加强了这一时间价值，因为在1818年至1821年间，它经历了一次非常重要的修复。
Mazo能够传达一个非常私人的城市景观愿景，这是一个浪漫和风景如画的Velazqueñas建议的关键细节，毫无疑问，他非常清楚画家从克劳迪奥·德洛雷纳（Claudio de Lorena）悬挂在布埃诺·雷蒂略宫（Palacio del Buen Retiro）的作品中所能得到的教诲，或者他有机会在意大利亲眼目睹的教诲 |
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