| 该模特的身份通过1701年布恩·雷蒂罗宫殿的库存而为人所知，该库存中列出了一幅高2.3杆、宽1.5杆的油画，这是另一幅由贝拉·斯克斯亲手绘制的、穿着土耳其风格服装的小丑的肖像画，名为佩尔内亚，但尚未完成。这一描述使人们有可能认出他是唐·克里斯托巴尔·德·卡斯塔涅达·佩尼亚（don Cristóbal de Castañeda y Pernia），这是一个小丑，菲利普四世在1633年至1649年间雇用了他。他的一些活动涉及一定程度的责任，例如他被指定为红衣主教英凡特的使者。他因脾气暴躁而闻名，1634年，他在回答国王关于奥利瓦雷斯公爵伯爵的问题时态度粗鲁，被流放到塞维利亚。为了与他鲁莽的名声保持一致，Velázquez描绘了他的站姿。他刚拔出剑，怒视着一边。他的红色衣服突出了这种强烈的紧张感，快速、概括的技巧也是如此。在1701年被提及之前，这幅画的历史一无所知。在1701年，这幅画与巴勃罗·德·瓦拉多利德（Pablo de Valladolid）、奥乔亚（Ochoa）、卡拉巴西拉斯（Calabacillas）和胡安·德·奥地利（Juan de Austria）等其他小丑并列。
历史学家们仍在争论这些作品是为布恩·雷蒂罗宫（Buen Retiro Palace）绘制的，还是仅仅在绘制之后的某个时候才被汇集在一起。在任何情况下，他们都有某些共同的特点：都是全身像，都强调他们的模特的戏剧性，无论是在他们与周围空间的关系方面，还是在他们的姿势方面。其中，最接近于现在的是《奥地利唐璜》（P01200），因为这两部电影都是关于历史是如何通过将简单的小丑伪装成英雄来实现的自相矛盾的反映（就像韦拉斯克斯真正喜欢的那样）。在这里，这位艺术家使用了一位为土耳其人服务的著名士兵的形象，他仍然是西班牙集体形象的重要组成部分。虽然清单中列出了这幅未完成的画，但模特穿着红色长袍出现在这里，很可能是另一位艺术家添加的。无论如何，这是一种非常有效的表现形式，艺术家成功地将模特的面部表情和姿势与调色板完美结合，以传递一种力量感和愤怒感——所有这些都具有惊人的经济手段。 |
 64x108cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
0
 30x60cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 30x40cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 17x42cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 90x124cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 68x108cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 29x36cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 73x113cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 70x113cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x100cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 63x52cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
60x90cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 50x60cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
