| 这幅长半身像是一位女士的肖像，上面覆盖着一件胡桃木色的裙子，华丽地装饰着金色的蝴蝶结，袖子裂开，高领朝佛兰芒方向敞开，是菲利普二世统治时期西班牙肖像画的一个显著典范。首先，它被画在一块薄薄的红色热带木材上，也许是桃花心木，这在16世纪的绘画中是罕见的。另一个值得注意的元素是这位女士携带的日本折叠扇子，这是对15世纪末第一批东方扇子来自葡萄牙的女性使用和表现的补充。马德里和里斯本法院的婚姻纽带将这种异国情调的依恋延伸到西班牙和其他欧洲首都，很快就成为一种女性属性和一种具有崇高社会地位的勇敢工具，在肖像画中，它被添加到传统的手帕或弥撒上，用以处理肖像画的手。在这种情况下，这位女士以一种有点原始的方式拿起扇子：她用右手握住扇子的底部，从左手后面穿过，左手伸出，手指画出一个奇怪的曲折。有人可能会问，这个公式是否包含任何具体的含义，但这只是一个暂时无法证明的假设。手臂的排列、右手的修剪和周长的不规则性表明，这是一幅尺寸稍大的肖像画，可能被认为是一幅静坐的肖像画，与一些描绘高贵女士的肖像画相协调，蒂齐亚诺的作品，如葡萄牙伊丽莎白女王（第415页）、安东尼奥·莫罗、玛丽·都铎、英国女王（第2108页）或胡安公主阿隆索·桑切斯·科埃洛（马德里，赤脚皇室）。这可能是1686年在所谓的小拱顶作品中描述的肖像：一位手持扇子的女士，手绘在桌子上，她的尺寸与上面提到的玛丽·都铎·德莫罗（Maria Tudor de Moro）或菲利普二世（Felipe II）的肖像相似，他穿着蒂齐亚诺（Tiziano）工作室的貂皮大衣（P452）。在费迪南德七世的遗嘱中，他被认为是阿隆索·桑切斯·科埃洛（Alonso Sánchez Coello）的财产，估价为800雷亚尔，与其他肖像画相比，这一估价非常高（德尔格雷科（Del Greco）胸前的手骑士（P809）估计为540雷亚尔）；后来，在1849年博物馆的总目录中，她被确认为西班牙的婴儿。她很可能是菲利普二世的姐妹之一，这一提议后来被忽视了，尽管这位女士的脸让人想起了西班牙奥地利人的特征：明亮的眼睛，有眼圈的鼻子，突出的下唇或浓密的卷发和红发。归属的建议也没有得到一致的答复。对布鲁尔·赫尔曼来说，他的技术和构图都不符合这位画家的特点，而卡门·加里多（Carmen Garrido）则强调了这幅作品的质量，她为瓦伦西亚的展览目录（但没有包括在内）研究了这幅作品，考虑到这本书与桑切斯·科埃洛的其他肖像画在技术上的相似性。库什把它放在弗拉门戈·罗兰·莫伊斯的作品中，这显然掩盖了最近修复后恢复的高质量绘画。桑切斯·科埃洛（1531/32-1588）的名字似乎更适合解释头像的图像分辨率，在处理头像时非常描述性和微妙，尽管这一假设肯定不能得出结论 |
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