| 菲利普二世国王的两个女儿伊莎贝尔·克拉拉·尤金妮娅（1566-1633）和凯瑟琳·米凯拉（1567-1597）从小就被他的宫廷画家阿隆索·桑切斯·科埃洛（Alonso Sánchez Coello）描绘成一种肖像，其特征与宫廷肖像相似。它不仅要反映人物形象的特点和他所处的政治环境，而且要反映他所代表的社会和国家的类型。这些女孩庄严而疏远的外表反映了她们作为国王女儿的地位，她们传达了桑切斯·科埃洛作为家庭肖像画家也必须代表的价值观。
通过肖像画来观察王朝未成年成员的健康成长不仅仅是一个家庭爱情的问题，因为继承问题和婚姻政策在肖像画中找到了他们最珍视的工具之一。所有迹象表明，菲利普二世对这些女孩有着深厚的感情，她们是与法国伊莎贝尔·德瓦洛瓦结婚而生的。随着时间的推移，这两位公主还将有助于巩固菲利普二世国王在意大利北部或荷兰等西班牙敏感地区的影响力，因为凯瑟琳·米凯拉是萨沃伊公爵夫人，伊莎贝尔·克拉拉·尤金妮娅是荷兰总督。
在普拉多博物馆的这幅画中，婴儿们站在一幅双重肖像画中，这幅肖像画把他们放在一个不确定的室内，只有一张桌子被绿色的地毯覆盖。另外两幅女孩肖像也是双倍的。第一次是在马德里皇家赤足修道院举行的，应该是1568年，也就是女王去世的同一年。另一个可以追溯到1571年（伦敦，白金汉宫）。在这两个副本中，图形以类似的方式排列，并置在同一平面上，并相互隔离。这幅肖像保留了王室成年成员的传统：疏远、严厉、缺乏表情和丰富的服装，在这里充分体现了它们的意义。这不是一幅双重的儿童肖像，而是国王女儿的肖像。这两个人物之间的联系是以一种非常简单的方式建立起来的，他们都用手握住一个花环，朝着构图的中心。这一规定与1571年伦敦版的规定非常相似，尽管在这里，我们可以看到一种依赖关系，即小女孩似乎比她姐姐更为逃避，姐姐公开地看着观众。关于这一规定，有人建议，桑切斯·科埃洛可以考虑简·范艾克（Jan van Eyck）的阿诺菲尼（Arnolfini）婚姻肖像的构图，当时是菲利普二世的收藏，现在是伦敦国家美术馆（London National Gallery）。 |
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