| 作为半人马族的父亲，伊克西翁因谋杀了他的岳父而受到了疯狂的惩罚。在他被赦免后，他试图取代朱诺床上的朱庇特，并因此被判终身转动轮子。里贝拉描绘了一个用铁链将伊克西翁拴在轮子上的萨特正在转动的轮子，让艺术家展示了他对解剖学的精通。画布是一对Tityus（P1113）。
里贝拉的《复仇女神》的优点在《伊克西翁》中更为明显，这是他对地狱中罪人最个人化的诠释。与提图斯不同的是，伊克西翁几乎没有先例。他是提香作品中唯一一位我们不再有任何视觉记录的人，他在意大利或荷兰的早期画家中也不受欢迎。因此，里贝拉的《伊克西翁》是一部具有开创性的作品，展示了他在极端条件下描绘人体和向观众传达场景中固有的恐怖的非凡能力。甚至比在提图斯，他把行动放在眼前的前景。在黑色背景下，巨人巨大的身躯因酷刑的圆周运动而生机勃勃，看起来像是一头扎向观众，观众也被酷刑者残酷的凝视所压迫。在《伊克西翁》中，是折磨者而不是罪人传达了惩罚的残酷性。折磨者怒视着观众，值得发表一些评论。他是画家的发明，因为三位女性人物——阿莱克托、梅加拉和蒂西翁，真正的愤怒——负责在黑社会对罪人实施酷刑。然而，里贝拉选择了一个男性形象，他最显著的身体特征是他的小角和尖耳朵。古典或文艺复兴时期的资料中没有提到这一人物，但正如文琴佐·阿巴特所指出的，马力诺在1623年的《拉多内》中提到了他。第十三章，题为《拉普里吉翁》（La prigione），重点讲述了阿多尼斯（Adonis）所遭受的苦难，阿多尼斯被火神（simbolo di Satana）的命令锁在地狱里。在折磨阿多尼斯的人物中，马力诺提到了一位名叫阿西尼利（asinili）的狱卒、一位名叫德拉多尔切扎（dolcezza dell'armonia）的狱卒、一位名叫安兹·阿伯勒（anzi l'Abore）的狱卒、一位名叫阿瓦里齐亚（avarizia）和伊格诺兰扎（ignoranza）的狱卒，一位名叫库拉诺（che non-si curano）的狱卒，他是。马里诺的折磨者，贪婪和无知的化身，与里贝拉所画的版本的相似性是决定性的，并表明里贝拉知道诗人的著名作品 |
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