原创手绘现代人物油画装饰画

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类型：	油画
主题：	-
图片编号：	09HTY (490) 100x108cm
标签：	人物油画手绘原创
作者：	Ribera, Jusepe de, lo Spagnoletto
上传时间：	2021-01-14 17:22:30
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在黑暗的背景下，近处的前景中出现了一个半身的男人形象，他的右肩和手臂裸露，头发又白又长，五官衰老。他左手拿着一个木十字架，右手拿着一块石头敲打自己的胸膛。十字架表明他是圣人；他的裸体和蓬乱的外表表明他是一个隐士或忏悔者；他用石头击伤自己，清楚地表明他是圣杰罗姆。虽然这一特性并不常见，但在黄金时代，它对大部分观众来说已经足够熟悉了。为了证明这一点，我们可以引用洛普·德·维加（Lope de Vega）的剧本《阿马尔·辛·萨贝尔·阿奎恩》（Amar sin saber a quién）（1620-1622），其中一个角色以以下方式提到圣杰罗姆修道院，暗指圣人胸部的伤口：Subí，圣多美修道院、克什米尔修道院、科摩卡塔修道院、圣多美修道院。（我催促[骡子]来到圣徒的修道院，圣徒在一封信上用石头做了一个印章，并将其压在一个红色的印章上。第一幕，第298-301行。）在所有来自神圣历史的人物中，里贝拉选择最频繁地描绘圣杰罗姆；除了三幅广为传布的版画外，还有近30幅画中的圣人。杰罗姆的肖像出现在里贝拉的整个职业生涯中，事实上，他于1614年签署的第一件作品就是这位圣人的肖像（多伦多安大略美术馆）。在每一种情况下，里贝拉都避免了杰罗姆打扮成红衣主教的标准肖像；相反，艺术家为他呈现的外表和服装强调了他作为忏悔者的活动——通常伴随着书籍，以便回忆起负责圣经拉丁翻译的人，即所谓的瓦格盖特（Vulgate）的学术声望。里贝拉对《忏悔者杰罗姆》的偏爱不仅反映了艺术家在叙事方面的兴趣，也回应了他的赞助人和反宗教改革时期天主教会的期望。像抹大拉的马利亚一样，这样的形象是为忏悔和悔改的教义辩护的一种手段。然而，这部作品并没有提及智力方面的问题，而是选择了一种强调虔诚情感的表达方式。这里的圣人不是一个思考或冥想的人，而是一个有感觉的信徒。整个作品传达了一种渴望的感觉：人物靠近前景，使他更接近观众；他期待的凝视着天堂；他凌乱、蓬乱的头发和胡须表明他与任何人类接触都是分开生活的；他的身体前倾；他抓住十字架和岩石的决心；就连画笔本身。里贝拉以极其活泼、敏捷和自信的笔触完成了这幅画，创造了一种令人惊异的纹理，在他的手和头发区域特别密集，这是由一系列快速、干净、鲜明的笔触形成的。这幅画的格式几乎是方形的，这在里贝拉的作品中是罕见的。这幅画的署名日期为1652年，当时这位艺术家已经年满60岁，生命只剩下几个月。将这部作品与他早期对圣杰罗姆（Saint Jerome）的表现进行比较，可以看出，在他的职业生涯中，他在多大程度上越来越多地试图激发观众的情感参与，以及他是如何实现这一目标的