| 这幅静物画是梅伦德斯为阿斯图里亚斯的查尔斯王子的自然历史内阁画的四十四幅这样的画之一。这位艺术家在静物画中构思了这幅西班牙动植物的巨大视觉自然历史，并将其视为他职业生涯中最伟大的作品。然而，由于大量已经完成的图片以及它们与该项目表面上的科学原理的脆弱联系，该项目在1777年被王子缩减。事实上，该系列的许多作品实际上与梅伦德斯为其他客户创作的静物画没有什么区别。这幅画是梅伦德斯静物画的构图和谐感的一个突出例子。事实上，他在这样的小画布上以肖像形式创作了一些最好的作品，他利用缺乏横向空间来强调虚构的深度，并通过一系列后退的绘画平面战略性地放置体积物体来表达这一点。两个西瓜的大而膨胀的形状占据了图片的最深平面，封闭了背景，似乎推动了其他元素。糖果盒以有趣的视角投射在蜂蜜罐周围，橘子组清晰地表达了桌面最前面的平面。合乎逻辑的色彩安排突出了作品的形式结构；未装饰的蜜罐的白色主体标志着布局的空间中心，暖色的水果被放置在前景中，冷绿色的瓜皮决定了它们在远处的位置。Meléndez对最上面的橙色的上轮廓做了轻微的调整。这种对物体比例的改变经常出现在他的静物画中，并追踪他在画面关系中对伤害、戏剧和力量的探索。这种对作品中物体的“抽象”形式价值的兴趣使他与二十世纪早期一些艺术家的审美兴趣相一致。尽管如此，Meléndez仍致力于对他面前的事物进行令人信服的自然主义表现，这是静物画的传统。他在糖果盒的末端加上了自己的签名，仿佛被烧焦了一样，因此，他将自己的作品与现实幻象的再现联系在了一起。一个类似的想法可以看出，他在展览中的其他静物，以及早期西班牙艺术家 |
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