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类型： 油画
主题： -
图片编号： 09HTY (386) 108x87cm
标签： 人物 油画 手绘 原创
作者： Maíno, Fray Juan Bautista
上传时间： 2021-01-14 17:19:37
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艺术家多米尼克的画并没有提供一个确切的事实场景，但在很大程度上是虚构的。选择的观点似乎是从南到北，以伊塔帕里克岛为背景，以布鲁塔斯山为活动地点。因此，托多斯桑托斯湾被认为是一个广阔的背景，西班牙-葡萄牙联合舰队的船只正在靠近港口。 圣萨尔瓦多城被一块垂直的石头遮住了，上面有一个树冠，上面覆盖着菲利普四世和奥里瓦雷斯伯爵公爵的肖像。整个场景给人的感觉是，我们站在一个舞台布景前。右边是荷兰驻军的士兵，他们请求菲利普四世的宽恕，托莱多的唐·法德里克（Don Fadrique）在地毯上给他们看了他的肖像。最后的构图，强调了与舞台布景的相似性，海军作为舞台的背景。与其他作品相比，马诺使用了一种更柔和、更模糊的光线，使灯光和阴影的对比更加柔和，托尔莫将这种更均匀的照明归因于贝拉斯奎兹的影响。 在前景中，在左边，你可以看到一个由12人组成的小组，他们的注意力集中在胸部受伤的士兵身上，从他旁边放在地板上的马库托的一些细节可以看出，这是一个拱廊。他被一个女人照顾得很好，她用一块布把血洒在他身上，而一个乡下人用手抱着他的头。另一个非常年轻的女人坐在一个岩石峭壁上，同情地看着受伤的人，膝盖上抱着一个小男孩，而她身后的三个孩子，最小的兄弟姐妹，悲伤地哭泣和拥抱，形成了一个美味的，充满美味的群体。当然，抱着孩子的女人，她的后颈是一条纯粹的美丽线，反映了奥拉齐奥·詹蒂莱斯基（1563-1639）的绘画作品的涌入，马诺在意大利之行中看到了这一点，例如圣母玛利亚将孩子耶稣交给圣弗朗西丝卡·罗曼娜。 在画布的右半部分，负责征服巴伊亚市的海军上将唐·法德里克·阿尔瓦雷斯·德托莱多（Don Fadrique Alvarez de Toledo）出现在画布上，向被击败的荷兰人的驻军表示宽恕，他们举手要求他跪在他面前。唐·法德里克站在那里，穿着绿色的长筒袜，上面绣着与他穿过的同一颜色的金线和朱邦刺绣，戴着一条红色的将军腰带，左手拿着他在菲利普四世国王肖像前摘下的指挥棒和帽子，而另一个是荷兰投降者。在巴伊亚复兴的历史关系中，没有这样一个插曲出现，所以玛诺发明了这一幕，模仿了洛普·德维加的喜剧，就好像这是对它的重建。 对马诺来说，这幅画中真正的主角是菲利普四世和唐·加斯帕尔·德古兹曼，他们出现在唐·法德里克背后的挂毯上。因为他是王，藉着他的口，赦免被掳的人；伯爵公爵，因为正是他，根据他的武器联盟政策，迅速有效地部署、设计和准备了西班牙和葡萄牙的联合海陆部队，使巴伊亚的收复成为可能。这位画家在挂毯上表达了这一想法，他为菲利普四世加冕为胜利的国王，米涅瓦是异教徒战争女神，也是奥利维拉斯伯爵公爵，他右手拿着正义之剑和和平之橄榄树。 菲利普四世和奥利瓦雷斯都在用脚践踏一系列寓言，这些寓言是理解画面背后政治信息的关键。国王正用右脚踩着一个半裸的人，他疯狂地咬着一个十字架的碎片，同时用他弯曲的手抓住他撕碎的碎片。显然，这个人象征着异端邪说，因此，菲利普四世被描绘成异端邪说的胜利者，因为他把巴伊亚城从荷兰加尔文主义者手中夺走。 在唐·加斯帕尔·德古兹曼（Don Gaspar de Guzman）的形象下，有一个角色，脸色苍白，头发卷曲，腰部以下覆盖着一件黄色的斗篷，嘴里冒着泡沫，双手绑在背后。这是愤怒的寓言，正如塞萨尔·里帕（1560-1645）在他广为人知的作品中特别描述的那样。但如果愤怒像这种情况一样被束缚住了，他想表达的是，它可以被理性所支配。马诺用这个符号来表示，煽动对战败者复仇的愤怒，可以通过不仅出于理性，而且出于政治权宜之计的宽大处理来克服。 最后，第三个寓言是欺诈或虚伪，奥利弗用左脚把自己推开。里帕把她描述为一个两面派的女人，如图所示，她的手变了，一个挥舞着花束，另一个挥舞着匕首。 带有菲利普四世和橄榄树肖像的挂毯由一个顶篷保护，画家在顶篷上放置了一个椭圆形，上面几乎看不见，由安吉利托斯支撑，上面有一个铭文，这是画家在画布上为观众解读其信息而撒下的另一把钥匙。上面写着“Sed dextera tua”，这是从诗篇43:4中摘录的一段话，上面写着“Neque enim gladio suo占领Terram，nec brachium eorum salvavit eos，Sed dextera tua et brachium tuum，domine，Quoniam salvit eos”。这里出现了天意论，这是西班牙君主制的永恒主题之一，也就是说，上帝在努力维持天主教信仰的斗争中给予它的特殊神圣保护。
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