| 正如使徒行传（2:1-5）所述，这部作品描绘了圣灵在耶路撒冷五旬节以火焰的形式安息在圣母和使徒身上的时刻。这位秃顶、留着胡须的使徒从画布右侧望向观众，被认为是一幅自画像，或者是艺术家朋友安东尼奥·德科瓦鲁比亚斯的画像。与普拉多博物馆的其他绘画作品（P00821、P00823、P00825、P03888）一样，这幅作品也是马德里奥古斯丁学院玛丽亚·德·阿拉贡教堂主祭坛画的一部分。在巴黎的Zogheb收藏中可以找到草图或签名缩影。签名在第二步，用希腊字母。它是在旧的修复过程中重做的。
1596年，埃尔·格雷科受命为奥古斯丁神学院（Colegio de la Encarnación，马德里）的高坛作画，该神学院以其创始人多尼亚·马里亚·德科尔多瓦和阿拉贡（Doña María de Córdoba y Aragón，1539-1593）的名字而闻名。
祭坛画底部的中央部分以《通告》为特色，两侧都有牧羊人的崇拜（现在在布加勒斯特）和基督的洗礼，还有复活和五旬节的场景。除了五旬节，这些主题中的每一个都是埃尔·格雷科以前画的，其中一些是在他的意大利时期，然而，在这里，它们又从一个特别原创的角度被重新审视；具有独创性的观点；这是一种更具“表现主义”精神的视角，从1600年开始变得更加个人化和令人不安，有意与当代绘画保持距离。
El Greco在小空间中绘制场景，强调垂直格式，并将其沐浴在鬼魅般的光线中，这增强了人物的不真实性，人物以非常明显的缩短方式排列，具有非常富有表现力的特征。冷色调、强烈色调和对比色——在强大的解剖结构上运用得非常宽松，是埃尔·格雷科职业生涯最后阶段高度个人化风格的完美典范。 |
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