| 在顶部，一个裸体的基督左手拿着一面白色的旗帜，象征着对死亡的胜利。他的紫色长袍象征着牺牲和殉难，而他的菱形光环呼应着拜占庭传统。守卫陵墓的士兵们似乎对这一事件感到惊讶和困惑，只有一个睡着了。scorcio的使用使这些数字具有高度的活力。这幅作品的边框显示了画布的底色，艺术家测试了他的颜色，并从画笔上去除了过厚的头发。这幅画在画布下缘用希腊字母签名，属于阿拉贡玛丽亚学院教堂的主祭坛画，普拉多博物馆的其他作品也是如此（P00821、P00823、P00825、P03888）。密苏里州圣路易斯艺术博物馆收藏了一幅素描或亲笔签名。
1596年，埃尔·格雷科受命为奥古斯丁神学院（Colegio de la Encarnación，马德里）的高坛作画，该神学院以其创始人多尼亚·马里亚·德科尔多瓦和阿拉贡（Doña María de Córdoba y Aragón，1539-1593）的名字而闻名。
祭坛画底部的中央部分以《通告》为特色，两侧都有牧羊人的崇拜（现在在布加勒斯特）和基督的洗礼，还有复活和五旬节的场景。除了五旬节，这些主题中的每一个都是埃尔·格雷科以前画的，其中一些是在他的意大利时期，然而，在这里，它们又从一个特别原创的角度被重新审视；具有独创性的观点；这是一种更具“表现主义”精神的视角，从1600年开始变得更加个人化和令人不安，有意与当代绘画保持距离。
El Greco在小空间中绘制场景，强调垂直格式，并将其沐浴在鬼魅般的光线中，这增强了人物的不真实性，人物以非常明显的缩短方式排列，具有非常富有表现力的特征。冷色调、强烈色调和对比色——在强大的解剖结构上运用得非常宽松，是埃尔·格雷科职业生涯最后阶段高度个人化风格的完美典范。 |
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