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类型： 油画
主题： -
图片编号： 09HTY (268) 81x105cm
标签： 人物 油画 手绘 原创
作者： Correa de Vivar, Juan
上传时间： 2021-01-14 17:16:29
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这张桌子是吉桑多耶稣诞生站祭坛（P00683-P00690）的一部分，这是许多西班牙修道院中常见的结构。它来自杰罗尼莫·德吉桑多修道院（Ávila），1773年被庞兹引用。在回廊里，祭坛画被钉在墙上，形成了一个幸运的盒子，它的门代表着访问——在它的外表上是忏悔的圣杰罗尼莫——以及耶稣在圣殿里的表现——在它的外表上是花园里的祈祷——它被锯断并从门上肢解。整个过程由四位先知（大卫、以赛亚、耶利米和哈巴谷）完成，他们位于祭坛画的两侧，充当祭坛画平行六面体的次要侧面。很可能，按照这种祭坛画的公式，一个雕塑或绘画的形象将在整个画面中脱颖而出，也许是一个永恒的父亲。随着教会的解体，祭坛画上的各种木板被拆散，他的画家胡安·科雷亚·德维瓦尔（Juan Correa de Vivar）的记忆，甚至整个作品的来源都消失了，他相信自己是在1545年至1550年间科雷亚工作的圣马里亚·德瓦尔代格莱西亚斯修道院（Pelayos de la Dam，马德里）创作的。根据庞兹的描述，研究人员伊莎贝尔·马特奥（Isabel Mateo）提出了重建耶稣诞生祭坛画的建议，她认为这幅祭坛画的完成日期是1533年至1535年，因为它与勃艮第的约翰（Juan）的绘画风格密切相关，他是通过托莱多进入卡斯蒂利亚的文艺复兴形式的首都。意大利四分之一的新方式适应了勃艮第的北欧个性，舒适地融入了一个传统哥特式背景的地区，现在被上述勃艮第的托斯卡纳风格所覆盖。在吉桑多的诞生中，所有与北欧大师一起学习的假设都被揭示出来，他仍然出现在托莱达纳的场景中（勃艮第死于1536年）。在这些日子里，科雷亚保持了一种明显的绘画感，与当地使用的颜色有关，当时有点酸，而且会逐渐变甜和澄清。它发展了一种基本的构图感，明显的几何感，使用经典的建筑，但不清楚所使用的单焦点视角。这一系列的诞生，继之前的其他任务——格里尼翁、莫拉或瓜达卢佩——之后，很好地表达了艺术家在这一刻成熟的过程，他从勃艮第的约翰的足迹中确立了自己正确的艺术任务，而没有清楚地看到后来的其他贡献。
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