| 在这幅肖像中，国王穿着深色衣服，半身像，胸前戴着金色的梳妆台，背景也很黑。这个模型的20多个副本是已知的，它起源于Velázquez。虽然通常与查理二世有关的肖像画是全身性的，在舞台上有了更大的发展，但在某些情况下，他恢复了他父亲最后肖像画的传统。最重要的例子是这里展示的一个，它的质量直接与肖像画家胡安·卡雷尼奥·德米兰达联系在一起。虽然它通常可以追溯到艺术家生命的最后几年（1685年去世），但将君主的特征与他肖像中的特征与1677年8月之前的黄金托伊森骑士团（查尔斯二世，作为黄金托伊森骑士团的大师，罗劳、施洛斯·罗劳、格拉夫·哈拉赫·sche Fammelinsamlung）进行了比较，它暗示了大约1680年的日期。
在他对查理二世的肖像画中，卡雷诺不仅在类型学或表现范围上，而且从绘画创作的角度展示了韦拉斯奎诺。因此，它结合了不同程度的完成，这取决于图像的表达需求。虽然面部和头发已经被彻底处理过，但这套衣服和它的装饰品的描述要自由得多。这一点在有托伊森的项链上尤为明显，它通过一系列金色的光泽来解决，在袖子上，用了长而有力的笔触，暗示了更多的定义。但同时，在比较两位画家如何使用这种类型的作品，并呼吁不同程度的完成，你可以确定他们每个人的个性。与Velázquez的笔触相比，Carrño的笔触既有表现力，又有描述性和结构性，表现出较小程度的控制力，并提出了更多的建议，正如这位查理二世的袖子游戏所显示的那样。
圣费尔南多皇家美术学院保存了一幅与这幅画直接相关的画，其中只描绘了颈部和头部，这很可能是这幅画的预备作品 |
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