| 彼得·伊万诺维奇·波滕金（1617-1700）于1668年和1681-1682年以莫斯科大公费多二世大使的身份来到西班牙法院。考虑到这幅画与尤金妮娅·马丁内斯·瓦列霍（Eugenia Martínez Vallejo）肖像的风格关系，卡雷尼奥被认为是在他第二次访问马德里时描绘的。因此，这将是画家在他生命的最后几年所做的一件作品，当时他达到了一种将构图的稳健性与色彩的亮度和亮度相结合的风格。
这是他那个时代西班牙绘画中最好的肖像画之一，在他绚丽多彩的卡雷尼奥身上，他展示了他对提香作品的了解，这些作品是皇家收藏的。这部作品结合了强大的力量和能量的解剖表达和丰富的服装，完美地传达了俄罗斯随从不寻常和令人眼花缭乱的存在在西班牙产生的感觉。这位画家能够从西班牙肖像画中的一个传统公式中获得最好的效果，这一公式被Velázquez成功地利用了：在一个单色的背景下，将人物站立并稍微旋转，以突出肖像的体积。但是，如果背景以前是灰色的，衣服是深色的，那么大使茂盛的衣服的深红色投射到一个黑暗的表面上，突出了衣服的华丽。在一个仍然以黑色为主的宫廷里，这幅画以其生动、丰富和质量，一定引起了人们的极大关注。安东尼奥·帕洛米诺（Antonio Palomino）的绘画和光学博物馆（1724年）就证明了这一点，他提到了卡雷尼奥在肖像画中的巨大能力，并以莫斯科大使为例，他于1682年来到这里。
这项任务的起源和发展尚不清楚，这可能与来自遥远和异国他乡的人物在西班牙宫廷中的魅力有关，他们的服装、随从和举止引起了人们的兴趣和钦佩。在他的证词意图中，这幅肖像与在这种车队出现时产生的大量文献联系在一起，例如17世纪初访问西班牙的日本大使。
这幅画来自皇家收藏，1686年被引用。 |
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