| 耶稣和百夫长（马太福音2:5-13）在1570-1572年间的相遇，与1560年代亚历山大大帝（伦敦国家美术馆）之前的大流士家族相似。在这两部作品中，动作发生在一个强烈照明的帕拉第亚风格的建筑背景下，这突出了前景人物服装的明亮色彩。然而，由于它们的年代不同，可以看出它们之间的差异。普拉多的风景不那么华丽，它失去了丰富的描述性，以获得活力和戏剧性的强度。主要演员：耶稣和百夫长，似乎更接近对方，几乎所有的“旁观者”都消失在第二或第三层。因此，这部作品并没有失去其戏剧性，而是将人物的服装和服装与当时的舞台实践联系起来。由于保留的版本（德累斯顿、堪萨斯城和慕尼黑）质量较低，而且研讨会进行了广泛的干预，这一公式的成功应该是相当可观的。
与里多尔菲在帕多瓦的康塔里尼之家引用的画布一致，它是在阿伦德尔伯爵未知的日期获得的。在1654年的一封不完整的信中，哈罗指示阿隆索·德卡德纳斯从阿伦德尔收藏品中购买两幅画，其中包括维罗纳的耶稣和百夫长。这项购买是由卡德纳斯为此目的委托的画家在阿姆斯特丹进行的，并于1659年4月26日以400英镑的价格记录在卡德纳斯的账户上。路易·德哈罗把这幅画送给了国王，国王把它送给了埃斯科里亚尔，圣徒之父在1667年在《前一章》中赞美地引用了这幅画，尽管他对它的色彩退化感到遗憾，这在基督的外衣上是显而易见的。 |
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