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类型： 油画
主题： -
图片编号： 09HTY (179) 82x108cm
标签： 人物 油画 手绘 原创
作者： Titian (Tiziano Vecellio)
上传时间： 2021-01-14 17:14:03
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我们从1553年6月30日西班牙驻威尼斯大使的一封信中得知，提香正在等待皇帝的指示，为我们的夫人画一块与陛下所画的Ecce Homo相同的画板。这幅画完成于1554年，可以与双手合十的圣母多洛罗萨（第443页）区分开来。在1554年的另一封信中，提到了查尔斯特别要求在石头上画的另一位圣母多洛洛洛萨，使我们能够将其与双手分开的圣母多洛洛萨区分开来（第444页）。直到1555年3月，提香还没有找到所需的支持，同年5月31日，查尔斯从布鲁塞尔宣布，他将派遣新埃斯特拉·塞尼奥拉的赞助人。 这封书信揭示了查尔斯对这些主题的兴趣，在一定程度上说明了支持并发送了第二个主题的模型。这幅模型可能是一幅佛兰芒绘画，因为他熟悉昆廷和扬·马西斯的作品，其中一些是他自己收藏的。两位处女，以及Ecce Homo，都有一种更接近北方类型（这反过来影响了西班牙艺术）而非意大利类型的宗教敏感性。这里特别值得注意的是提香早期作品中没有的眼泪（尽管在洛伦佐·洛托等同时代人的作品中也有发现），并且可能出现在皇帝送来的模型中。这是一位母亲为儿子的痛苦而流下的眼泪，也是为虔诚的旁观者祈祷和代祷的眼泪，在本案中是查尔斯五世。这就是提香本人如何向菲利普二世解释1561年他送给他的抹大拉脸上的泪水的意义。这种对北方宗教意象的让步与米开朗基罗对佛兰芒绘画的当代批评形成了鲜明的对比，如弗朗西斯科·德·霍兰达的《安提瓜大品图拉》（Da pintura antigua，1548）所记录的那样，佛兰芒绘画多愁善感且偏爱眼泪，考虑到提香和米开朗基罗之间的竞争，以及瓦萨里对提香为保罗三世画的Ecce Homo的冷遇，值得铭记。 这些画的虔诚特征及其赞助人的身份解释了它们显著的材料价值，因为分开双手的圣母多洛洛洛萨被画在大理石上，而双手合十的圣母多洛洛萨则在长袍中使用拉皮斯拉祖利。提香对佛兰芒信仰绘画的重新创作，特别是双手合十的圣母多洛洛洛萨，在威尼斯取得了极大的成功，这些作品显然影响了雅格布·巴萨诺的作品。西班牙也是如此，路易斯·德·莫拉莱斯的作品就是明证。 这两幅画随查理五世去了尤斯特。圣母多洛罗萨双手分开的后期历史与Ecce Homo相似，它形成了一个垂饰。菲利普二世于1574年将圣母多洛洛洛萨（Dolorosa）与埃斯科里亚尔（Escorial）合影，一直保存到1839年进入普拉多博物馆
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