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类型： 油画
主题： -
图片编号： 09HTY (175) 108x88cm
标签： 人物 油画 手绘 原创
作者： Titian (Tiziano Vecellio)
上传时间： 2021-01-14 17:13:56
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普拉多博物馆（Museo del Prado）有两幅这一福音插曲的画作（马太福音27:32-33；马可福音21-22；路加福音23:26-27），讲述了古利奈的西门如何在前往各各他的路上为疲惫的基督背着十字架。虽然它们相隔仅五年，但它们在风格和概念上存在明显差异。 两幅中较早的一幅（第39页）具有更强的叙事驱动力，更明确地展示了基督的堕落：他跪下，左手放在一块标有艺术家姓名的石头上。这幅画太脏了，很难辨认出它的构图，它是在中性背景下的一个雕带轮廓。然而，仔细的分析揭示了至少有三个层面的存在：基里奈的基督和西门的前景，中间地带，以及我们可以分辨出各各他和微弱的晚光反射的背景。尽管这部电影毫无疑问是戏剧性的，但它的发生与观众无关，观众只是见证了基督和西门之间眼神的交流。在第二个版本中，通过使用提香作品中罕见的特写前景，减少了叙事特征，并增强了事件的戏剧性。耶稣和西门的亲密关系，位于十字架形成的对角线两侧，增加了场景的情感效果，尤其是耶稣用绳子围住脖子，向观众投来的目光，他的眼睛充满血丝和泪水。虽然在提香不常见，但这种处理方式在威尼斯绘画中也有先例，他一定很熟悉，例如伦敦（国家美术馆）阿尔托贝罗·梅隆（约1515年）的《基督背十字架》，尤其是1526年洛伦佐·洛托（巴黎，卢浮宫）的《基督背十字架》它的特点是一个对角十字架和基督在前景中，他的眼睛充满了泪水。 基督在前往加略山途中的X光照片显示，古利奈的西蒙的塑像最初在颈背上系着一顶头巾，十字架可能没有放在地上，而是由这两个塑像支撑着，正如事实所表明的，基督的右手最初较高，位于十字架的垂直轴下方，而西蒙的右手，现在不再可见，支撑在基督的腰部。这一变化不仅对构图很重要（解释了十字架通常很短的臂的不同寻常但引人注目的大小），而且对叙事也很重要，证明了普拉多博物馆目录中两幅画的不同标题是合理的。 基督在前往加略山的途中于1574年进入了埃斯科里亚尔，并被悬挂在菲利普二世私人演讲室的一个特殊位置。Siguenza将其描述为de Devoviísima y singular figura，表示虔诚的菲利普国王会在夜间在那里度过很长时间，沉思他欠基督多少钱，因为基督为人类的罪和他的罪背负了如此沉重的重担。这幅画质量上乘。它一直保存在埃斯科里亚尔博物馆中，直到1845年进入普拉多博物馆
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