原创手绘现代人物油画装饰画

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类型：	油画
主题：	-
图片编号：	09HTY (154) 89x108cm
标签：	人物油画手绘原创
作者：	Titian (Tiziano Vecellio)
上传时间：	2021-01-14 17:13:15
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提香为葡萄牙国王曼努埃尔的女儿、1526年查尔斯五世的妻子伊莎贝拉（1503-1539）绘制的肖像画是文艺复兴时期艺术中最感人的一幕。当皇后去世时，查尔斯发现他没有她的肖像，所以他试图找回他已故妻子多年前送给奥地利玛格丽特的那张。1539年11月，他从妹妹玛丽那里收到了这幅肖像，但他并不满意，因为他认为这幅肖像与他的妻子不相似。也许是在这一点上，他有一个想法，委托提香画像，如果他能找到一个合适的模型。1543年，查尔斯送给布塞托的艺术家一幅伊莎贝拉的小肖像，可能是威廉·斯克罗茨（波兹南，国家博物馆），阿雷蒂诺说，这幅肖像是在维罗（benchédi Trial`pennello）的莫尔托明喻（molto simile）。1545年，提香完成了一幅伊莎贝拉的画像，她身穿黑色衣服，膝盖上放着鲜花，身后戴着皇冠；它于1604年在埃尔帕多宫殿的大火中被烧毁，并通过复制品和印刷品而闻名。1547年，查尔斯把它带到了奥格斯堡，以便艺术家能够对鼻子进行润色。这幅遗失的肖像画作为当前版本的模型，也是在奥格斯堡绘制的，我们从艺术家写给格兰维尔的一封信中知道，这幅肖像画于1548年9月1日完成。在信中，提香还提到了一幅查尔斯和伊莎贝拉的双幅肖像，其中有一幅是鲁本斯的复制品（马德里，卡萨·德阿尔巴基金会收藏），这幅肖像是查尔斯（慕尼黑，阿尔特·皮纳科塞克）的坐像和皇后的第一幅肖像的奇特组合。这三幅肖像构成了皇后通过其形象恢复的迷人过程中的进一步章节，最终形成了将皇帝与其缺席配偶结合在一起的双肖像。在这些作品中，查尔斯并不寻求忠实地再现她的容貌（因为他已经有了一个molto比喻al vero），而是希望想象他自己记忆中的容貌，这可以解释鼻子的插曲。查尔斯要求提香对这一特征进行润色，不是因为它画得不好，而是因为提香把它画得原封不动。伊莎贝拉生前的画像显示她有一个鹰钩鼻，这一特征也被当代评论员评论过，而不是提香画的那种不可思议的直鼻子和古典完美的鼻子。经过这一修正，提香用伊莎贝拉的鼻子重复了他在画像中为查尔斯突出的下巴做的整容手术。这幅肖像画感人、个性鲜明，这也解释了为什么它是查尔斯一直随身携带的少数几幅画之一，1556年在布鲁塞尔和1558年在尤斯特都有记载。这幅肖像画的原型是拉斐尔/朱利奥·罗马诺（伊莎贝尔·德·雷奎森斯；巴黎，卢浮宫），提香曾在1536年为其乌尔比诺公爵夫人埃莱诺拉·冈萨加的肖像画寻找过这一原型。坐着的人旁边有一扇开着的窗户，透过窗户可以看到风景。皮埃特罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino）的一首十四行诗颂扬了埃莱诺拉·冈萨加（Eleonora Gonzaga）的肖像，以及这位画家强调其美德的方式（她坐着时的谦逊，以及用面纱遮住胸部和头发所暗示的纯洁，这些元素也用于女皇），突出了这些图像中所用公式的传统性质。然而，伊莎贝拉的肖像更具等级感，这并不是因为她实际上没有摆姿势，而是因为它刻意传达了一种遥远的庄严感，这在其他帝王肖像中显而易见。与其说是绣在窗帘上的帝国鹰——这是帝国肖像画的唯一让步——不如说是伊莎贝拉的远视，既不关注她手中的《小时之书》，也不关注可能的观众，这赋予了她的形象庄重和尊严。这项工作状况良好。X光照片没有显示任何改动，但显示提香重新使用了一块画布，上面画着一个女性人物。菲利普二世将这幅肖像借给了他的妹妹玛丽皇后，供他在德斯卡萨斯皇家修道院使用，卡杜科在1633年提到了这幅肖像。1636年，它被悬挂在马德里的阿尔卡扎（Alcazar），直到1734年的大火。1821年，它进入普拉多博物馆（Museo del Prado）。