| 提香和菲利普二世在米兰（1548年12月至1549年1月）和奥格斯堡（1550年11月至1551年11月）举行了两次会议，画家都描绘了当时的王子。1549年1月29日，菲利普付给画家1000埃斯库多，让他为我的任务画一些肖像，包括他7月9日交给他的肖像，尽管在提香之前，他为匈牙利的玛丽和格兰维拉的安托万·佩伦特做了两个复制品。提香在奥格斯堡再次扮演王子。1551年5月16日，菲利普写信给匈牙利的玛丽：提契亚诺的肖像就在这张照片上……他认为我的武装很好，神父对他做了什么，如果有更多的时间，我会让他成为黑泽尔。
这幅普拉多的肖像与菲利普在1551年引用的肖像相一致，因为它是唯一一幅保存或记录在案的武装肖像。持不同政见者霍普（2005年），他认为他完成的法案并不能证明菲利佩的批评是正当的，也不能证明他在米兰的第一次会面是正当的。除了费利佩对普里萨的理解很难理解外，传统上，他认为这幅画完成得很差，但也可能意味着它的质量较低，我们必须满怀希望地承认，这幅肖像画是宏伟的，显示了相当大的细节。但这并没有使1551年的年代失效。与1548-1549年的肖像画一样，1550-1551年的肖像画至少有一幅复制品是为匈牙利的玛丽制作的，菲利普1553年和玛丽1555-1558年的库存证明了这一点，这两幅肖像画的描述与普拉多博物馆的描述一致。1551年寄给玛丽的是一个复制品，这就解释了普里萨的处决和质量的下降——早在1549年，门多萨就警告菲利普，第一幅肖像的复制品与原件不符。这幅画将是1551年的原作，菲利普在玛丽的复制品消失时为自己保留了这幅画。关于米兰的肖像，我们只从一个复制品工作室（第452页）中知道。菲利普的肖像画是在查理五世的另一幅肖像画上画的，这幅肖像画与1604年帕尔多大火中失踪的肖像画一模一样，以复制潘托贾·德拉克鲁兹（El Escorial修道院）而闻名。
肖像画不仅仅是一种心理反省的练习，更是对王子尊严的提升。因此，重点放在具有代表性的元素上，例如奥格斯堡的科尔曼·赫尔姆施密德（Kolman Helmschmid，1470/1471-1532）在一家被深红色天鹅绒和盔甲覆盖的公司里的柱子。提香展示了他公认的能力，使他的模特们理想化而不发出刺耳的声音，并塑造了菲利普的风格，他不记得威尼斯大使费德里科·巴多亚罗（Federico Badoaro）所描述的身材魁梧的人。这幅肖像画是他最有影响力的作家之一，与安东尼奥·莫罗（Antonio Moro）当时为哈布斯堡人绘制的肖像画一起，为哈布斯堡人建立了一个持续一个多世纪的液压模型 |
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