原创手绘现代人物油画装饰画

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类型：	油画
主题：	-
图片编号：	09HTY (149) 91x108cm
标签：	人物油画手绘原创
作者：	Titian
上传时间：	2021-01-14 17:13:09
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1530-1533三年是查理五世形象塑造的关键时期。最终影响最大的是雅各布·塞森格尔，他在1530年至1532年间五次描绘了查理五世的全身，使皇帝参与了一种迄今为止从未出版的类型学来描绘他的个人，但它在日耳曼世界（克兰奇、斯特里格尔、琥珀）和意大利（卡帕乔、莫雷托）有着丰富的先例。1530年夏天，塞森内格在奥格斯堡的饮食中，应皇帝本人的要求（国家遗产、马洛卡、阿尔穆达纳宫），首次描绘了查尔斯的全身。1531年，为了他的兄弟费尔南多，他在布拉格画了两幅查尔斯的肖像，1532年又在拉斯蒂沃纳画了一幅（阿什比城堡，诺汉普顿勋爵收藏），同年他在维也纳的博洛尼亚完成了这幅保护画。同样在1530年，提香第一次描绘了查尔斯五世。这幅肖像已经丢失，我们只能通过乔瓦尼·布里托（Giovanni Brito）的雕刻和鲁本斯（Rubens）的复制品（约克郡、尼德霍尔、蒙特加雷特勋爵收藏）来猜测他的外貌。在这两张照片中，卡洛斯都穿着盔甲，手持一把剑，但格式截然不同：印有半身像，印有鲁本斯的四分之三。这似乎是对丢失原作的最贴切的唤起，因为鲁本斯的复制品本身是真实的（提香绘画中的版画并不总是如此），因为四分之三的类型学是提香在前十年用来描绘统治者的类型学，也是他在腓特烈·冈萨加（Federico Gonzaga）的要求下使用的类型学，他第一次描绘了皇帝。很明显，提香的提议并没有让皇帝兴奋。1533年1月，蒂齐亚诺和卡洛斯五世再次在博洛尼亚会面，当时普拉多博物馆的肖像画被定为日期，这幅肖像画与塞森格的肖像画很明显相似。更微妙的是两者之间的关系。尽管大多数专家认为塞森格尔的肖像画（1532年签署，而蒂齐亚诺在1533年1月会见了卡洛斯）是早期的，但最近出现了越来越多的相反意见，主要是基于对蒂齐亚诺肖像照片中狗姿势的反思。五旬节不足以颠倒文件中规定的时间顺序，而这只狗本身，在勃艮第宫廷的统治者肖像中有着悠久的传统，事实上提供了有力的证据，证明塞森格把它描绘成自然的，在1535年写给奥地利费尔南多的一封信中，他声称自己是英国人，并小心翼翼地证明自己是个婊子，这在提香的绘画中是看不到的。然而，最有力的论据是，奥地利画家自1530年以来一直在画查尔斯五世的全身，其中包括1532年肖像中的元素，这是塞森格尔肖像在时间上最重要的论点；另一方面，没有人会复制一幅肖像让事情变得更糟。除了谁先画了他的肖像，毫无疑问的是，提香的肖像画比塞森格的肖像画要好，而不仅仅是因为它的美学品质。尽管肖像画有相似之处，但它们描绘的皇帝形象截然不同。德塞森格尔是一个身材魁梧、中等身材的人，符合当代的描述，比提香画的优雅人物更不吸引人，提香微妙但果断地改变了皇帝的外表。为了做到这一点，他增加了他的躯干，增加了皮衣的表面，而不是朱邦，通过提高他的眼睑来激发他的表情，在Seisenegger的肖像中，眼睑覆盖了一半的眼睛，他用一个不太可能完美的直鼻子展示了这一点。为了突出这个形象，提香还改变了它与空间的关系。他对操作的掌握是显而易见的，因为尽管他的画布较小，但它提供了更大的广度和深度感。关键是选择一个较低的地平线。在Seisenegger的肖像画中，地面——1530年在奥格斯堡拍摄的第一幅肖像画上已经有了一个引人注目的几何切割（在透视图中，在一个房间的地板上）——发现墙的位置比提香的高，限制了停留的深度。缺乏空间的突出表现是科尔蒂纳耶（尽管1532年雷根斯堡肖像画中有其他特征），它充当了墙和皇帝之间的屏障。相反，提香把查尔斯放在第一个平面上，选择了一个较低的角度来扩大停留时间，而在拉窗帘时，他释放了皇帝的形象，释放了双腿之间的空间。提香伴随着这些变化，使用了非常微妙的颜色，避免了Seisenger的冷色调，创造了一种环绕的氛围，并有助于构建绘画空间。