| 1529年4月16日，曼图亚第一公爵腓特烈二世冈萨加（1500-1540）向他的叔叔阿方索·德伊斯特道歉，因为他保留了提香·珀切·哈·科尼佐（Tiziano Perchéha Conienzo）的肖像画Mio Qual Molto Desidero Sii Finite，1530年，第二幅腓特烈·阿玛尔塔的肖像画被记录在案。从类型和概念上讲，腓特烈的肖像与他的叔叔阿方索一世（Alfonso I d'Este）的肖像非常相似，提香在1523-1525年间创作，并以纽约大都会博物馆（New York Metropolital Museum）的复制品而闻名。这些早期的宫廷肖像给画家带来了新的挑战，画家采用了一种新颖的四分之三的格式，在服装纹理上重新创造了珍贵的元素，并将暗示肖像等级或技能的元素包括在内，例如大炮和熟练的炮手阿方索，或者腓特烈家的狗，著名的动物爱好者。贵族的姿势也一样，左手拿着剑，右手靠在物体或动物上。
费德里科的肖像画与阿方索一世的情人劳拉·迪亚蒂（Laura Dianti）的肖像画（Kreuzlingen，海因茨·基斯特收藏）相似，因为它有四分之三的格式，尤其是在服装上壮观地使用了深蓝色。在劳拉·迪安蒂的肖像中，腓特烈的佩里洛的位置由一个黑人仆人占据，他受到主人的爱抚。腓特烈穿着红色的紧身衣，蓝色的天鹅绒长袍，上面绣着金色的刺绣，脖子上挂着一串串金珠和金石。他把左手放在剑柄上，右手戴着两枚华丽的戒指，抚摸着一只马耳他狗。虽然狗的外表似乎更适合女性肖像，作为忠诚的象征，而不是男性肖像，在那里通常会出现更大的藤条，但它的出现并不是偶然的。这幅肖像画与1529年腓特烈的婚姻计划以及“化妆”他放荡的过去的必要性有关。这幅肖像画显示了他和蔼可亲、虔诚而不损害贵族尊严，这将是他1531年与蒙费拉托侯爵继承人玛格丽特·帕洛科洛格结婚时批准的策略的一部分。
这幅作品为艺术的胜利和肖像画的力量提供了一个极好的例子。更重要的是，它的参与态度比评论中提到的狗品种更重要，它被吸收为经典诗人的谄媚和奉承狗，他们承认主人的形象。 |
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