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类型： 油画
主题： -
图片编号： 09HTY (104) 107x75cm
标签： 人物 油画 手绘 原创
作者： Tiziano
上传时间： 2021-01-14 17:11:55
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圣安东尼奥·德帕多瓦（San Antonio de Padua）和圣罗克（San Roque）之间的圣母玛利亚（Virgin with Nino）第一次被任命为麦地那·德洛斯·托雷斯公爵（Duke of Medina de las Torres），1641年被认为是那不勒斯的提香（Tiziano）。然而，几个世纪以来，它一直被授予乔治，直到1904年施密特再次将其归于提香。今天，除了霍普（Hope）和霍尔伯顿（Holberton）之外，这是专家们的主要观点，霍普是一位有待确定的作家的作品，霍尔伯顿认为这是多梅尼科·曼奇尼（Domenico Mancini）的作品，因为它与1511年伦迪纳大教堂（Lendinara Duomo）的祭坛有某些相似之处。曼奇尼一定知道提香的画，这解释了它们的相似之处，但他的祭坛的质量远远低于普拉多的作品。1508年，提香不得不为威尼斯圣罗科教堂的圣安东尼奥教堂（St.Antonio Scoola di San Rocco Church）画这幅画，当时他与乔治的关系最密切（当时两人都在壁画上画了Tedeschi Fondaco的正面），这解释了他强烈的乔治涅斯卡印记。我们看到的是一个简化的版本，圣尼卡西奥和弗朗西斯科之间的圣母带着孩子，由乔治在1505年左右为卡斯特尔佛朗哥大教堂绘制。提香从中汲取了人物的对称和金字塔式布局，将场景设置为一个景观，并包括一个建筑结构和一块纪念圣母的布。此外，处女的外貌和表面的光滑和光滑也源于乔治。这并不是提香灵感的唯一来源：圣母玛利亚和孩子来自威尼斯圣扎卡里亚教堂的乔瓦尼·贝利尼祭坛，圣罗克的姿势，一条腿支撑在岩石上，灵感来自一个古典雕塑：阿波罗弹琴（威尼斯，考古博物馆）。1517年，格雷戈里乌斯（Gregory de Gregoriis）在提香（Tiziano）的设计上雕刻了一幅纪念性的木版画《基督的胜利》（The Triune of Christ），圣安东尼奥·德帕多瓦（San Antonio de Padua）的灵感来自于这幅画的神圣同名，而圣乔治（San Jorge）则重新绘制了圣罗克的轮廓。 X光片显示皮质醇改变，最初更为活跃；在孩子身上，他把目光转向圣罗克的伤口；在这个圣人的侧面，稍微高一点。圣安东尼奥的头部也有轻微的变化，向左转，圣母玛利亚在较低的位置。这些变化表明，焦点从圣罗克转移到圣安东尼奥，这是由于圣方济各以其著名的谦虚回避了孩子的目光转向。 这幅画还没有完成。除了完成的部分，如圣罗克和厄尔尼诺，圣母玛利亚和荣誉布已经完成了一半，景观几乎没有被描绘出来。反射摄影发现了圣罗克剖面和圣母玛利亚地幔轮廓和褶皱的基本图形；然而，它没有检测到另一种肉眼可见的地幔内部的潜在图案：一种对角线阴影，表示阴影区域，另一种较短和较强烈的阴影，位于地幔的主要褶皱处，有助于固定外海，一种昂贵和难以使用的色素，遵循从绘画到壁画的一种技术。如果提香把最后一层深蓝色涂在地幔上，这张底图将是无价的。 麦地那·德拉斯托雷斯把这幅画送给了菲利普四世，菲利普四世把它送给了埃斯科里亚尔。1839年进入普拉多博物馆。
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