| 圣母坐在一张豪华的椅子上，温柔地凝视着那个裸体的孩子，他采取了一种沉思和随意的态度。两个小天使都给玛丽加冕。有人认为，米开朗基罗（Miguel Angel）雕刻的著名女巫麦当娜（Madonna de Brujas）大理石可能会产生影响，她与米开朗基罗（Miguel Angel）分享了耶稣·尼诺（Jesus Nino）的不羁存在和他母亲的庄严。
19世纪后半叶博洛尼亚古典主义的衰落导致了对这部作品的某种贬低。佩雷斯·桑切斯（Pérez Sánchez）对普拉多博物馆（Museum del Prado）意大利绘画收藏的敏锐鉴赏力证明了这一点，他说：“今天，它并没有受到如此高的评价，在它身上可以看到二等作品中的较小作品，尽管它可能会受到研讨会的强烈干预。这幅画保存得很好，不得不在1980年修复，但它是旧版画的主题，这些版画使人们无法想象它的质量。这一干预导致人们的观点发生了根本性的变化，从那时起，作者的身份不再受到质疑，他的旧估计也得到了恢复。
吉多·雷尼在丹尼斯·卡尔瓦特的工作室接受训练。1594年，卡拉奇家族在博洛尼亚建立了学院。他在那里呆了四年。1601年底，他在罗马定居，为包括博尔赫斯家族在内的著名赞助人绘画。他与卡拉奇圈子的艺术家保持联系，如多梅尼奇诺和阿尔巴尼。他叛逆的性格，以及未能按时交付一些作品或大量赌债，导致他与包括教皇在内的潜在客户发生冲突。他发展了一种受古典雕塑和拉斐尔影响的绘画风格，形式严谨，色彩鲜艳，突出了他的女性宗教人物，眼睛向上帝祈祷，后来被许多艺术家复制。他的最新作品的特点是使用单色色调和未完成的形式。
没有关于圣母玛利亚进入西班牙皇家收藏的具体日期的数据，她在菲利普四世统治时期就已经在那里了。国王指定她装饰埃斯科里亚尔修道院，1660年在修道院的第一章中出现。1667年，圣父弗朗西斯科·德洛斯·桑托斯（Francisco de los Santos）和1772年的安东尼奥·庞兹（Antonio Ponz）在那里看到并赞扬了它，后者是一本关于西班牙旅游的书的作者，其中包含了相关的艺术信息。这幅画于1837年从马德里皇宫进入普拉多博物馆，至少自1811年以来一直位于那里。 |
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