| 在罗马古代历史上，布恩-雷德罗宫的装饰史上，Andrea di Lione频繁地从十六世纪中旬出版的丰富的古文文献中汲取了他的绘画元素。今天，我们可以满怀信心地追踪这一过程。目前作品的出发点是Tabla III，这是安托万·拉弗雷里（Antoine Lafréry）的《罗马镜》（Speculum Romanae Magnicentiae，1575）中的一块图版，上面展示了两只骆驼、一只长颈鹿和五头大象，其中三头大象在2003年出现在艺术市场上的莱昂（Lione）的红色粉笔画中被非常精确地复制（巴黎佳士得拍卖行，2003年3月27日，第29号地块）首先，莱昂将大象排成两排，并在罗马马戏团中设置场景，马戏团的座位上坐满了风格与阿尼埃罗·法尔科内相似的华丽小人物。在前景中，莱昂增加了四名舞蹈演员和音乐家，他们与尼古拉斯·普桑的酒鬼场景非常相似。
讨论这些绘画的作者通常试图将其解释为对具体历史事件的描述，以建立与西班牙国王的类比。然而，似乎更可能的是，这些艺术家只是试图说明古罗马的公共娱乐。奥诺弗里奥·潘维尼奥是一位多产的描绘罗马历史的作家可能曾作为布恩·雷蒂罗循环模型的习俗。他在本主题中最重要的作品是德鲁迪斯·Circensibus（1600）莱昂可能从中得出了这样一个想法：将马戏团中的游行作为主要活动的前奏。其中包括大象和为普尼亚马术而装备的骑兵的参与。这些骑手出现在法尔科内为布恩·雷蒂罗（Buen Retiro）绘制的一幅画中，现在在普拉多博物馆（Museo del Prado）。
人们对莱昂内作品的年代有相当多的怀疑。他的传记还远未完成，在他广泛的作品中，重叠的影响一直存在。莱昂内在那不勒斯与矫揉造作画家贝利萨里奥·科伦齐奥学习后，搬到了法尔肯的工作室，法尔肯可能是他参与布恩R的原因etiro系列。
莱昂鲜艳的色彩也非常清楚地反映了乔瓦尼·贝内代托·卡斯蒂格利昂的影响，他可能在1635年卡斯蒂格利昂访问那不勒斯时见过他，也可能在1640年代再次访问罗马。莱昂从卡斯蒂格利昂的版画中选取了一些以树木景观为背景的人物和动物的构图，其中两个壮丽的例子是卡斯蒂格利奥尼对莱奥尼的持续影响，甚至在他最后的作品中，使艺术家的年表变得相当复杂。最后，他与普桑的关系是明确的，特别是在他对人物的处理上。
所有这些影响都使马戏团在大约1640年对大象的年代测定工作复杂化。马汀·索里亚是第一个提出这项工作的日期为1655年的人，基于对大象的真实处理，他错误地认为这些大象是从自然中复制来的。这一日期对于现在的绘画来说太晚了。阿方索·E·佩雷斯·桑切斯（Alfonso E.Pérez Sánchez a）注意到了这一细节nd将其年表提前到了16世纪40年代早期 |
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