| 宗教主题主导着卢多维科的作品。他超越了矫揉造作，作为博洛尼亚地区巴洛克绘画的第一个倡导者，为圭多·雷尼和盖尔西诺铺平了道路。柏林画是在向他晚期风格过渡的时期画的。由于经常发生在卡拉奇的工作，数字保持相对较小的整体面积，而非常重要的是景观。光线让不寻常的地方色彩直接照射到画面的广阔区域，这是卡拉奇其他作品所熟悉的，浪漫、梦幻的夜晚氛围也是如此，这使得这幅画显得出奇的现代。天使的形象，微妙地拉长，有效地突出对黑暗的森林地面，也有助于怪异的气氛；他们有着典型的卢多维科风格的面孔，大大的眼睛，狭长的鼻子和低低的眉毛。他们中有非常多的人试图帮助弥赛亚，弥赛亚正处于他的公共使命的开端；他刚刚抵挡住魔鬼的诱惑，魔鬼正消失在左上角的天空中。仔细观察，会发现更多的天使，包括云中幽灵般的影子，他们沐浴在苍白的光线中，总共大约有二十多个。一些人用有盖的盘子送来新鲜食物，而另一些人已经在清洗餐具了。其他人又在演奏乐器。但主要组别中的四人只关心像祭司一样在圣化前庄严地洗手——这是一个在当时被广泛使用的主题的新特征，尽管决定这一选择的往往正是礼拜仪式协会。由于这个原因，这张桌子作为祭坛的装备很少，所以看起来并不那么不合适。它几乎不适合作为祭坛的一块，因为它的横向格式，并发现它的方式进入博洛尼亚收藏早在1678年。 |
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