| 油这幅画的主题是罗马人在耶稣受难期间对他的鞭笞。圣经事件发生在一个开放的画廊中距离，而三个数字在前景的右侧显然没有注意到事件展开后。这幅画板因其运用线性透视和弥漫在作品中的静谧气氛而备受推崇，艺术史学家肯尼思·克拉克（Kenneth Clark）将其命名为“世界上最伟大的小型绘画”
这幅画是在坐着的皇帝OPVS PETRI DE BVRGO S[AN]C[T]I SEPVLCRI的名下署名的–“Borgo Santo Sepolcro的皮耶罗作品”（他的城镇）。
鞭笞是特别令人钦佩的现实主义渲染大厅中鞭笞场景位于关系到人物的大小和几何顺序的组成。在皮耶罗的时代，正面的胡子男人肖像被认为是异常强烈的。
围绕这部作品的许多学术争论都涉及到这三个人的身份或意义。根据阿德里亚诺·马里纳佐的说法，它们可能描绘了过去、现在和未来，或者人类的三个时代。[3]其他学者根据对绘画主题的解释，认为它们可能代表了与基督的激情有关的当代人物或人，甚至可能具有多重身份。后者也被认为是关于坐在左边的人，他在某种意义上肯定是本丢彼拉多，一个传统的元素在主题。两个时间框架的概念来源于这样一个事实：鞭笞场景从右侧照亮，而所谓的“现代”户外场景从左侧照亮。最初，这幅画有一个框架，上面刻着拉丁语短语“联合国大学的协约者”（“他们走到一起”），取自《旧约》中的诗篇2，ii。这段经文在使徒行传4:26中引用，与彼拉多、希律和犹太人有关。 |
 27x19cm(小).jpg?x-oss-process=style/watermark)
0
 29x35cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x60cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 35x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 50x60cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 27x36cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 80x120cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 52x108cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 30x30cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 40x60cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 35x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 20x30cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 80x50cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
 35x36cm.jpg?x-oss-process=style/watermark)
